第一章 罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里——虚实 1
本章引言 1
第一节 叙事舞蹈中“虚实”的概念及类型 2
第二节 叙事舞蹈中“虚实”的关系 14
第三节“虚实”在叙事舞蹈中的作用与效果 16
第四节“虚实”在叙事舞蹈创作中运用的原则与规律 22
本章小结 26
思考 27
第二章 此曲只应天上有，人间能得几回闻——对比 28
本章引言 28
第一节 叙事舞蹈中“对比”的类型 29
第二节“对比”在叙事舞蹈中的作用及效果 53
第三节“对比”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 57
本章小结 60
思考 61
第三章 来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光——动静 62
本章引言 62
第一节 叙事舞蹈中“动静”的类型 63
第二节 叙事舞蹈中“动静”的作用及效果 75
第三节“动静”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 78
本章小结 82
思考 83
第四章 重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋——铺垫 84
本章引言 84
第一节 叙事舞蹈中“铺垫”的概念及类型 85
第二节 叙事舞蹈作品中“铺垫”的效果 95
第三节“铺垫”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 100
本章小结 102
思考 102
第五章 忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒——衬托 103
本章引言 103
第一节 叙事舞蹈中“衬托”的类型 104
第二节 衬托在叙事舞蹈作品中的效果及作用 119
第三节 衬托在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 122
本章小结 125
思考 125
第六章 人间无泪无可比，奔车轮缓旋风迟——夸张 126
本章引言 126
第一节 叙事舞蹈中“夸张”的类型 127
第二节 叙事舞蹈中“夸张”的特色 136
第三节 叙事舞蹈中“夸张”的作用及效果 138
第四节“夸张”在叙事舞蹈中运用的原则及规律 144
本章小结 151
思考 152
第七章 小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生——变形 153
本章引言 153
第一节 叙事舞蹈中“变形”的类型 154
第二节 叙事舞蹈中“变形”的特点 168
第三节 叙事舞蹈中“变形”的作用及效果 170
第四节“变形”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 176
本章小结 179
思考 180
第八章 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风——延伸 181
本章引言 181
第一节 叙事舞蹈中“延伸”的类型 182
第二节 叙事舞蹈中“延伸”的作用及效果 193
第三节“延伸”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 198
本章小结 201
思考 202
第九章 嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿——停顿 203
本章引言 203
第一节 叙事舞蹈中“停顿”的类型 204
第二节 叙事舞蹈中“停顿”的作用及效果 219
第三节 “停顿”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律 224
本章小结 228
思考 228
第十章 落花绕树疑无影，回雪从风暗有情——隐喻 229
本章引言 229
第一节 叙事舞蹈中“隐喻”的概念界定 230
第二节 叙事舞蹈中“隐喻”的类型 233
第三节 叙事舞蹈作品中的喻意 246
第四节“隐喻”在叙事舞蹈创作中运用的规律及作用 249
本章小结 253
思考 254
第十一章 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去——意境 255
本章引言 255
第一节 叙事舞蹈中“意境”的概述、分类及基本特征 256
第二节 舞蹈作品中意境的营造 266
第三节 叙事舞蹈意境营造的艺术手段 281
本章小结 282
思考 283
参考文献 284
后记 298