第一章 绪论 1
第一节 丝路南道及于阗的相关范畴 1
一、本书研究范围 1
二、本书研究目的与意义 2
三、本书研究方法 3
第二节 于阗佛教遗址概况 4
一、尼雅遗址 4
二、安迪尔遗址 5
三、圆沙古城 7
四、阿克斯皮尔古城 8
五、米兰遗址 11
六、丹丹乌里克遗址 11
七、热瓦克佛寺遗址 13
八、达玛沟遗址 15
第三节 本书研究状况 15
一、国外学者本领域研究状况 15
二、国内学者本领域研究状况 21
第二章 于阗原初居民与佛教传入于阗的年代、路线 27
第一节 于阗的原初居民 27
第二节 佛教传入于阗的年代、路线 29
一、于阗建国的传说 29
二、传入年代 32
三、传播路线 34
第三节 中亚贵霜佛教艺术的影响与传播 39
一、贵霜文化源流诠索 39
二、佛像初创时期的美术流派与造像样式 45
第三章 两汉时期的于阗佛教艺术 59
第一节 于阗木雕 60
一、古代和田艺术模式 61
二、佛塔陶雕、佛像壁画与木雕天人像 64
第二节 “丰收女神”（Tyche）棉布佛画 71
一、人物形象考释 71
二、题材特征 73
三、图像程序 74
第三节 米兰壁画 79
一、“有翼天使”壁画 80
二、壁画《须达拏太子本生故事图》 87
三、壁画《树下成道图》 90
四、米兰壁画的绘制方式 94
第四节 本章小结 95
第四章 魏晋至唐朝时期的于阗佛教艺术 98
第一节 热瓦克佛寺 98
一、佛寺建筑形制 99
二、热瓦克雕塑 102
第二节 达玛沟托普鲁克墩佛寺 119
一、建筑营造法式 121
二、主尊雕塑的年代及风格 125
第三节 达玛沟晋代佛教壁画 128
一、题材与内容 128
二、形式与风格 130
第四节 达玛沟唐代佛教壁画 143
一、托普鲁克墩1号遗址壁画 143
二、托普鲁克墩2号遗址壁画 148
三、托普鲁克墩3号遗址壁画 152
四、文化因素和画面色调 166
第五节 “于阗画派”造型样式 185
一、“于阗画派”源流考 185
二、达玛沟壁画中的图绘与线描 191
第六节 本章小结 204
结语 206
参考文献 210