下卷 381
第三部分 十八世纪末到二十世纪初 381
甲 德国古典美学 381
第十二章 康德 381
一 康德的哲学思想体系 381
二 《判断力批判》 385
1.美的分析 388
2.崇高的分析 405
3.天才和艺术 414
4.美的理想和审美的意象:典型问题 427
三 结束语 439
第十三章 歌德 445
歌德的时代和他早年的文化教养 446
1.浪漫的与古典的 448
2.由特征到美,“显出特征的整体” 451
3.艺术与自然 460
4.民族文学与世界文学:历史发展观点 469
结束语 472
第十四章 席勒 474
一 《论美书简》和《审美教育书简》 477
二 《论素朴的诗与感伤的诗》 497
三 结束语 507
第十五章 黑格尔 511
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法,它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 511
二 黑格尔美学的几个基本观点 518
1.美是理念的感性显现 519
2.美学中实践观点的萌芽 524
3.艺术美与自然美 528
4.艺术的发展史:类型与种类的区分 535
5.人物性格与环境的辩证关系:情致说 540
6.冲突论和悲剧论 547
7.理想的人物性格 551
结束语 554
乙 其他流派 558
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上) 558
文化历史背景 558
别林斯基 565
1.他的思想转变问题 565
2.艺术的本质和目的 569
3.主观与客观的关系:现实诗与理想诗,“情致”说 576
4.典型说 591
5.内容和形式:美 599
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下) 610
车尔尼雪夫斯基 610
1.车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系,他的哲学基础 610
2.车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判 617
3.车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点 626
4.车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 636
第十八章 “审美的移情说”的主要代表:费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希 650
一 移情说的先驱:费肖尔父子 650
二 立普斯 658
三 谷鲁斯 668
四 浮龙·李 676
五 巴希 679
六 结束语 682
第十九章 克罗齐 686
一 克罗齐的哲学体系 687
二 克罗齐的基本美学观点 692
三 结束语 708
丙 结束语 712
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 712
一 美的本质问题 713
1.古典主义:美在物体形式 714
2.新柏拉图主义和理性主义:美即完善 718
3.英国经验主义:美感即快感,美即愉快 721
4.德国古典美学:美在理性内容表现于感性形式 724
5.俄国现实主义:美是生活 731
二 形象思维:从认识角度和实践角度来看 735
1.从认识角度来看形象思维 737
2.从西方美学史来看形象思维 739
3.马克思肯定了形象思维 744
4.从实践角度来看形象思维 745
5.近代心理学的一些旁证 749
6.“艺术作品必须向人这个整体说话” 752
三 典型人物性格 754
1.从古代到黑格尔的演变 754
2.马克思主义的典型环境中的典型人物性格;学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记 767
四 浪漫主义和现实主义 782
1.浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动 783
2.作为创作方法,浪漫主义与现实主义的结合 801
附录:简要书目 809
1.西方美学史 809
2.西方美学论著选集 812
3.重要美学名著 813
朱光潜先生学术年表&宛小平 815
中国研究西方美学史的奠基之作&宛小平 835