专著 3
戏剧导演技巧学 3
引言 4
第一章舞台调度 16
第二章开场的戏剧情境 氛围创造 27
第三章人物上场——“亮相” 38
第四章人物“行动”组合 49
第五章画面 场面 观众视线组合 59
第六章 运用舞美装置设计进行导演创造 70
第七章运用道具进行场面创造 80
第八章 舞台时间处理 人物下场场次组接 91
第九章“人物在‘第二计划’中行动”的导演处理 101
第十章 舞台节奏与戏剧高潮处理 111
第十一章 “群戏”场面与群众场面处理 122
第十二章戏曲程式——作为导演技巧的运用 134
第十三章写意戏曲程式特有的场面创造方式 145
第十四章 立主脑 觅样式 分重轻 155
第十五章 设呼应 推高潮 善剧终 166
论文 179
向戏曲表演运用程式的经验学习 179
舞台人物形象——演员、导演的共同创作 189
谈戏曲导演程式 200
导演的审美接受与审美创造——从“发生认识论”的基本原理想到的 211
从系统论基本原理试析戏剧艺术特性及导演职能 220
“戏剧导演技巧教学”对话 233
导演教学要发展，要持续发展 272
导演阐述 285
《敢想敢做的人》剧本分析及场面处理 285
《枯木逢春》导演阐述 291
《枯木逢春》场面的处理 306
给拜金狂以恶报——话剧《吝啬鬼》导演札记 338
《巴德林先生的故事》主题思想 342
用戏曲导演程式演出莎翁的《温莎的风流娘儿们》 345
名导演论 383
“布氏戏剧观”与佐临的“写意戏剧观” 383
佐临“写意戏剧观”的三个名剧的导演处理 395
章泯、焦菊隐——两位致力于“性格化创造”的导演 408
以王国维“意境”说试析朱端钧的“意境”创造 420
向“表现美学”拓宽的徐晓钟的导演艺术 432
胡伟民、陈明正、徐企平——出自学院的把“布氏戏剧观”扩展向浪漫主义的三位导演 444
为越剧“写意”样式的开拓增辉添彩——谈《魂断铜雀台》的导演处理 456
附1 写作计划（遗稿） 460
莎士比亚、莫里哀七部经典剧的导演创作 460
近现代外国戏剧导演史话（提纲） 461
附2 胡导著述年表 465
后记 474