序 5
引子 11
第一部分 山水画的萌芽 人物画的极盛——魏晋六朝隋唐时代的绘画 31
传神论者——顾恺之 31
山水画的奠基人——展子虔 35
青出于蓝传神写照——阎立本 38
一代画圣——吴道子 42
丘壑一变奇境出——李昭道 45
水墨世界 诗的情怀——王维 48
中国工笔人物画样式的确立者——张萱与周昉 51
第二部分 由描绘到写意的历程 59
笔墨并重搜妙创真——荆浩、关仝 59
水墨轻岚写潇湘——董源、巨然 64
豪放狂逸写禅心——贯休与石恪 70
富贵野逸与花鸟精神——黄筌和徐熙 75
以图纪实写轶事——顾闳中 80
惜墨如金写烟岚——李成 84
得山之骨 与山传神——范宽 88
树起文人画旗帜的诗人——苏轼 92
胸有成竹写君子——文同 95
云烟变灭写山川《林泉高致》开新篇——郭熙 98
写生花鸟 山野之气——崔白 102
淡墨写出无声诗——李公麟 106
烟云变幻潇湘奇观——米芾与米友仁 110
不爱江山爱画图——赵佶 115
中国式的现实主义画风——张择端 119
疏影横斜写村梅——扬无咎 122
水墨苍劲立新风——李唐 126
一角半边写江山——马远、夏圭 130
几团笔墨一点禅机——梁楷与法常 136
留得清气在人间——赵孟坚 143
兰蕙清风万古香——郑思肖 147
撷取人间一段情——李嵩 150
精工而有士气的青绿山水——赵伯驹、赵伯骕 154
真工实能写士气——钱选 161
托古改制以退为进——赵孟頫 165
自辟蹊径写富春——黄公望 168
浑厚华滋墨精神——吴镇 173
人中高士画中逸品——倪瓒 176
王侯笔力能扛鼎——王蒙 179
元气淋漓 浑厚高古——高克恭 182
只留清气在人间——王冕 185
铅华洗尽露墨华——王渊、张中 188
第三部分 书卷气的形成——明清绘画的沉滞与复兴 195
外师华山中得心源——王履 195
光复元人意气的倡导者——沈周 198
以文化成书卷气——文徵明 202
江南第一风流才子——唐寅 205
繁中置简 静里生奇——王绂 210
不是文人是画工——仇英 213
笔不工意工的院体花鸟画——林良、吕纪 216
夕阳无限好，只是近黄昏——戴进、吴伟 222
浓妆淡抹总相宜——陈淳 228
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中——徐渭 232
浙派殿军——蓝瑛 236
中国绘画南北宗的确立者——董其昌 240
古拙派人物画的复兴——陈洪绶 244
为真人传神写照的肖像画——曾鲸 248
壮阔雄奇 笔中逸气——弘仁 252
一片苍莽 风光无限——石谿 255
于无声处听惊雷——八大山人 259
清代文人画的中坚——王时敏、王原祁 263
山水清晖耀古人——王翚 270
搜尽奇峰打草稿——石涛 274
中西绘画整合的探索——吴历 278
胸中万象指中出——高其佩 281
一洗时习 别开生面——恽寿平 284
水墨浑沦 气象万千——龚贤 287
笔意遒劲 机趣横生——华喦 290
扬州八怪的主将——李鱓 294
笔底幻化出清新——金农 298
画到精神飘没处 更无真相有真魂——黄慎 301
一枝一叶总关情——郑燮 304
沟通中西绘画的先驱——郎世宁 308
文人画发展方向的最后转折——赵之谦 312
胸襟潇洒墨花飞——蒲华 316
一拳打破去来今——虚谷 320
笔无常法 别出新机——任伯年 323
天惊地怪 笔走龙蛇——吴昌硕 328
第四部分 传统图式与价值的嬗变——中西方绘画的冲突与整合 333
才华蓬勃 笔简意深——陈师曾 333
兼收并蓄 开创新风——高剑父 336
黑墨团中天地宽——黄宾虹 339
天惊地怪见落笔——潘天寿 343
衰年变法 别有新意——齐白石 346
寂寞的耕耘者——林风眠 350
尽精微，致广大——徐悲鸿 354
独自成千古 悠然寄一丘——张大千 357
笔飞墨走精灵出——石鲁 361
一碗苦茶献众生——蒋兆和 365
江山如此多娇——傅抱石 369
“南陆北李”意匠新——李可染、陆俨少 373
后记 379