绪论 1
第一章 界定文化人类学纪录片 7
第一节 定义文化人类学纪录片 7
第二节 文化人类学纪录片的功能 14
一、文化抢救及传承 15
二、文化记录及描述 17
三、文化传播及审视 18
第三节 文化人类学纪录片的研究方法 21
一、客位与主位研究相结合 21
二、个体与整体研究相结合 22
三、历时性和共时性比较研究相结合 23
第二章 起步期（1957—1977）：学者与电影工作者通力合作 24
第一节 民族调查的产物 24
第二节 创作手法：画面＋解说＋扮演 28
第三节 记录视点：整体关照 31
第四节 时代造成的局限 34
一、政治环境和意识形态的影响 34
二、学术理念上的局限 39
三、人力、物力和财力上的匮乏 41
本章小结 45
第三章 恢复期（1978—1990）：科研机构大力推动 48
第一节 科研机构的理论研究与创作实践 48
一、科研机构的理论研究 49
二、科研机构的创作实践 52
第二节 影视机构创作的“类”文化人类学纪录片 55
第三节 中国台湾文化人类学纪录片的探索 58
一、《神祖之灵归来——排湾族的五年祭》的探索 59
二、《矮人祭之歌》的探索 62
第四节 创作手法的延续与变化 64
本章小结 69
第四章 发展期（1991—1999）：影视工作者创作活跃 71
第一节 科研机构的坚守 72
第二节 影视工作者创作的文化人类学纪录片 75
一、记录新旧交替前的文化传统 77
二、见证传统与现代的碰撞 85
三、捕捉传统文化的现代化转型 88
四、感悟底层人群的都市生活 90
第三节 创作手法：画面＋解说＋同期声 96
第四节 记录视点：单点介入 100
第五节 影像中的乡土中国 106
一、影像中的“熟人社会” 107
二、影像中的“差序格局” 110
三、影像中的“礼治社会” 118
本章小结 120
第五章 繁荣期（2000—2015）：多元助推 123
第一节 影视工作者的创作实践 128
第二节 科研院所的创作实践 142
第三节 民间力量的创作实践 147
第四节 创作手法：画面＋同期声 150
第五节 记录视点：多点集聚 155
第六节 对文化变迁的历时性追踪 160
本章小结 170
第六章 中国文化人类学纪录片的现存问题及发展对策 174
第一节 中国文化人类学纪录片的现存问题 174
一、题材局限 175
二、两个本体难融合 179
三、两个诉求相对立 182
第二节 中国文化人类学纪录片的发展对策 186
一、题材的多样化、均衡化发展 186
二、文化人类学与纪录片影像本体的深度融合 193
三、学会讲故事 198
四、利用新媒体，探索新形态 203
本章小结 210
访谈实录一：访问杨光海先生 216
访谈实录二：访问王海兵先生 253
访谈实录三：访问庞涛先生等 279
参考文献 306
索引 316
后记 321