前言 1
第一部分 近代美学的一个简史 9
第一章 八段简史 9
鲍姆加登 9
康德 10
黑格尔 13
叔本华 15
尼采 17
瓦雷里 19
海德格尔 21
阿多诺 23
第二章 美学作为哲学的组成部分 27
第二部分 显现美学 33
目前时间 33
一种感知情境 34
基本区分 36
事情的过程 37
第一章 显现者 39
感知的各种方式 39
现象上的个别性 41
通感 45
对当下的反观 47
所有，现在 50
一个最小化概念 52
第二章 实际与显现 56
一个定义 56
感知对象 56
显象 60
显现 64
逻辑顺序和现象顺序 67
认识的界限 69
不可规定性 72
感知的一种独特实现过程 75
事件—对象 76
第三章 显现与假象 79
两个概念，两个步骤 80
欺骗性或者支持性假象 81
詹姆斯·特瑞尔：《渐化》 84
假象是真实的 86
并非一切都是假象 88
第四章 显现与想象 93
想象 94
感性意识对象 95
审美想象 97
想象和假象 99
一种不对称 100
想象的对象 102
想象，解释，反思 105
想象的随机对象与本质对象 108
感知的优先性 110
第五章 显现的情境 113
中期结算 113
三个维度 115
纯粹显现 116
气氛式显现 117
艺术显现 121
当下 123
各种类型的熟悉 128
审美意识 130
第六章 艺术的布局 133
艺术的材料与媒介 133
布局性表现 138
瓦雷里与钱德勒的句子 143
感性的层次 145
丹托的反驳 148
《艺术作为观念作为观念》 152
《垂直的大地公里》 156
文学运动 157
文本的身体 160
思想的出身 164
第七章 围绕当下而进行的游戏 166
第三部分 闪烁与杂音——艺术内外的临界体验 173
康德 173
尼采 174
超越与内在 175
杂音与沉醉 176
纯粹杂音与艺术杂音 177
没有事件的事态 177
无形的现实 180
持续的消逝 180
被赋形的无形性 182
几个类型 183
马尔塔勒的《浮士德》 186
所是与展示 187
艺术作品的能量 188
电影—杂音 190
《死者的孩子们》 192
耶利内克的语言 192
意识的临界状况 194
第四部分 关于图像的十三个说法 201
1．图像是表现，在一目了然的平面范围内表现可见之物 201
2．图像符号不是（纯粹的）迹象 203
3．图像或多或少是紧密符号；如果对一种符号，重要的是相对精确的符号实现过程，那么这种符号就是“紧密”的 204
4．与独特艺术图像的基本形式相对立，存在着非独特而只是紧密的、非单一而更多的是普遍的图像亚形式 208
5．艺术—图像是（大多数是独特的）让所有图像的自我指涉变得醒目的符号 210
6．所有图像都表现，大多数图像再现 211
7．图形再现是借助与所再现的对象相似的造型进行的 215
8．图像是符号—事件，是关于世界的对象，又完全可以被感知为世界之中的独立对象 216
9．在现象学式图像理论和语义学式图像理论之间不存在真正的冲突。图像是使某物变得可见的一目了然的平面——上述两个方面可以在这种基本形式上取得一致 218
10．看到某物，将某物看作某物，以及在某物中看某物，是看的三种基本情形；在图像之看中，三者同时出现 221
11．数字空间不是图像空间，而是一个模拟空间 223
12．电影的虚拟运动空间介于图像的同时显象与数字空间的模拟空间之间 225
13．图像不能替代现实 227