第一章 先秦时期江南的音乐经济 1
第一节 非商业行为的音乐生产与消费 4
一 非商业行为的音乐生产者 4
二 非商业行为音乐生产与消费的方式、目的、场所 15
三 非商业行为音乐生产与消费的产品类型、成本 19
第二节 商业性的音乐生产与消费 22
一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所 22
二 消费者与消费方式、目的、场所 24
三 生产与消费的产品类型、成本 25
第三节 先秦时期江南音乐经济的总体特征 26
一 音乐生产、消费主体从同一性向阶层性转化 26
二 音乐生产、消费的集体性与单一性 27
三 音乐生产消费的封闭性与内在循环性 28
四 音乐生产、消费的商业化得到萌发 30
五 音乐生产消费与地域部族邦国政治经济密不可分 31
第二章 秦汉至魏晋南朝时期江南的音乐经济 33
第一节 非商业行为的音乐生产与消费 37
一 非商业行为的音乐生产者 37
二 音乐生产方式、目的 56
三 音乐消费的类型与场所 59
四 音乐产品类型 79
五 音乐生产、消费的经济基础与成本 87
第二节 商业性的音乐生产与消费 94
第三节 秦汉至南朝时期江南音乐经济的总体特征 98
一 社会音乐生产与消费的非商业性居于主体地位 98
二 私家乐伎成为乐舞生产主体，商业性乐舞生产消费渐趋普遍 98
三 政府音乐生产、消费形式多样，内容雅俗兼备 100
四 世家大族成为东晋南朝时期江南乐舞消费的主体 103
五 女乐丝竹成为社会乐舞消费的主要对象 104
第三章 隋唐时期江南的音乐经济 106
第一节 非商业行为的音乐生产与消费 110
一 非商业行为的音乐生产者 110
二 音乐生产与消费的方式、目的与场所 120
三 非商业行为中音乐生产与消费的产品类型、成本 124
第二节 商业性的音乐生产与消费 130
一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所 130
二 消费者与消费方式、目的、场所 142
三 生产与消费的产品类型、成本 151
第三节 隋唐时期江南音乐经济的总体特征 157
一 国家乐籍制度在社会乐舞生产与消费的过程中具有重要作用 157
二 私家蓄伎的乐舞生产规模渐趋缩小 158
三 商业性乐舞生产得到蓬勃发展 160
第四章 宋元时期江南的音乐经济 164
第一节 非商业行为的音乐生产与消费 168
一 非商业行为的音乐生产者 168
二 生产与消费的方式、目的、场所、成本 197
三 非商业音乐生产与消费的产品类型 204
第二节 商业性的音乐生产与消费 213
一 商业性的音乐生产者 213
二 生产与消费的场所、方式、目的、成本 228
三 生产与消费的产品类型 242
第三节 宋元时期江南音乐经济的总体特征 252
一 商业化音乐生产与消费在社会的多个维度蓬勃发展 252
二 音乐产品类型呈现多元化、大众化 253
三 政府参与商业性的乐舞经济活动 254
四 音乐产品营销方式的多样化 255
第五章 明清时期江南的音乐经济 260
第一节 非商业行为的音乐生产与消费 264
一 非商业行为的音乐生产者 264
二 非商业行为的音乐生产与消费方式、场所、目的 275
第二节 商业性的音乐生产与消费 291
一 商业性的音乐生产者 291
二 商业性音乐生产、消费方式 305
三 商业性音乐生产、消费的场所和成本 316
四 乐器与音乐书籍的生产与消费 332
第三节 明清时期江南音乐经济的总体特征 344
一 商业性生产与消费成为社会音乐的主流 344
二 私家乐伎、文人、僧道之人的音乐生产具有双重属性 346
三 乐器、书谱等物质性音乐产品的生产与消费得到突出发展 347
四 戏曲成为商业性乐舞消费的主要内容 348
五 逐利性目标决定了生产者对生产内容的自我扬弃 351
六 乐人的培养、买卖市场初具规模 352