第一部分 关于建筑的基本认识 1
第1章 维护人类存在的人造物 2
1.1维护人类存在的人造物 2
1.2人为自身建构的特殊物体 3
1.3材料-建构技术 5
第2章 房屋建筑的实质 6
2.1房屋建筑是实体与空间的耦合体 6
2.2房屋建筑是物质文明与精神文化的耦合体 9
第3章 “建筑”与“房屋”的差别 13
3.1今日中文“建筑”一词的来历 13
3.2古希腊人的普通房屋与“architecture”的区别 14
3.3建筑与房屋相通而有差别 16
第4章 建筑学术的性质 18
4.1建筑学是一门制作性学术 18
4.2“形式大于内容” 19
4.3建筑设计的高度相对性 22
4.4建筑设计的高度主体性 24
第5章 建筑的外形式与内形式 26
第6章 建筑是艺术吗？ 28
6.1建筑是不是艺术？ 28
6.2黑格尔：建筑是“不纯的艺术” 29
6.3艺术概念的历史变化 30
6.4康德：审美无利害关系论 31
6.5对非功利美学的驳斥 32
6.6建筑艺术的性质——工程型的工艺品 33
第7章 “美不自美，因人而彰” 35
7.1柏拉图：“美是什么”，“美是难的” 35
7.2柳宗元：“夫美不自美，因人而彰” 35
7.3意象论美学 38
7.4建筑师的立意与构图 39
7.5悉尼歌剧院传奇 41
第8章 建筑感兴与建筑审美 45
8.1面对建筑：感兴油然而生 45
8.2海德格尔论“器具”如何成为“作品” 46
8.3建筑与“物-器具-作品”的关系式 47
8.4英加登关于审美知觉的解说 49
8.5建筑审美的主体与客体 50
第二部分 欧美近现代建筑 53
第9章 建筑历史的新篇章 54
9.1发达资本主义时代建筑领域发生广泛深远的变化 54
9.2建筑工程——从宏观经验到科学分析 55
9.3出现土木建筑学科群 57
9.4“摩天楼”的出现 58
第10章 新型建筑师与新型建筑 67
10.1新型建筑师 67
10.2建筑样貌多样化 69
10.3有历史传承的新型建筑——巴黎歌剧院 71
10.4去传统——铁和玻璃的“水晶宫”（伦敦，1851年） 73
第11章 20世纪——建筑大变身 78
11.1现代主义建筑大潮 78
11.2“包豪斯”——20世纪设计革命的起点 84
11.3美国建筑文化的嬗变 90
11.4“厚、重、稳、实”变为“轻、光、透、薄” 97
第12章 现代建筑——有意味的抽象形式 102
12.1贝尔的艺术论 102
12.2西方绘画的再现与抽象，中国画之写意 102
12.3意味来自何处 105
12.4客体培育主体 106
12.5现代建筑与“有意味的形式” 107
第13章 严格编码，非严格编码，无编码 110
13.1符号学家艾柯的理论 110
13.2符号学与建筑 111
第14章 潮起潮落——人自为战 114
14.1颠覆者文丘里 114
14.2“后现代”建筑 120
14.3“高技派” 126
14.4“解构派” 130
14.5“混沌”和“非线性”建筑 133
14.6美国建筑师盖里 139
第15章 建筑形式美变异 145
15.1建筑形式美 145
16.2传统形式美——变异 146
第16章 20世纪的三座著名建筑 148
16.1巴塞罗那博览会德国馆（1929年） 148
16.2流水别墅（1936年） 153
16.3朗香教堂（1955年） 161
第三部分 中国的近现代建筑 186
第17章 中国建筑——三千年未有之变局 186
17.1中国传统建筑体系 186
17.2李鸿章：中国社会“三千年未有之变局” 189
17.3晚清的洋建筑 190
17.4大转变：1911——1937年 192
17.5中华人民共和国前二十七年 195
17.6改革开放的中国当代建筑 197
第18章 传统与现代 202
18.1建筑形象更替转变的特点 202
18.2六十年前的“大屋顶”事件 203
18.3有身临其境感的记忆载体 206
18.4传统融入现代 208
18.5仿古建筑的审美品质 211
第19章 “文化综合创新”与建筑创作 216
19.1张岱年：文化综合创新论 216
19.2综合建筑众生相 217
第20章 行进中的中国建筑 225
20.1为中国建筑转型转轨鼓与呼 225
20.2转型不是抛弃，是扬弃，是进步 226
20.3建筑文化的时空性 232
20.4建筑文化的层次性 234
20.5有望出现更多具有中国风貌特色的现代建筑 234
附录 237
附录1 慈禧谈中外建筑 238
附录2 关于北京城市面貌与王蒙先生商榷 239
附录3 纽约世贸中心大楼损毁事件 241
注释 245