一 清代皇家剧团和宫廷演剧的变革 1
（一）景山、南府的两大皇家剧团 1
（二）乾隆时期：清代第一次戏曲高潮 3
（三）“弘历热河行宫观剧图”的史事 19
（四）清代宫廷的“节戏” 30
（五）道光时代：升平署的建立 33
（六）咸丰时代：新的演剧制度 42
（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮 47
（八）西太后时代的“内廷供奉” 56
（九）结语 67
附录：漫谈“跳加官” 68
二 徽班进京对晚清北京戏曲的影响 74
（一）开场方式与剧目安排 74
（二）后台衣箱的分类管理 80
（三）歌郎营业的出现 90
附录：徽班研究中的几个问题 101
三 明清演剧史上男旦的兴衰 114
（一）明代中晚期的男旦 114
（二）乾隆年间的男旦 126
（三）清末民初的“四大名旦” 136
四 晚清戏曲与北京南城的“堂子” 149
（一）晚清作为娱乐业的“堂子” 151
1．相关用语的含义 151
2．“打茶围”行业的来历、形成和兴旺 154
3．“打茶围”的方式和歌郎的服务 157
4．以青春作为代价的暴利行业 164
5．歌郎的前途 174
6．“打茶围”的价格 180
7．歌郎的挑选和培训 182
8．晚清“堂子”的盛况与变化 185
9．“堂子”的衰败和终结 194
（二）晚清作为戏曲“科班”的“堂子” 197
1．道、咸、同、光四朝名伶的出身 197
2．同、光时期“堂子”作为“科班”的职能 200
3．晚清“堂子”的生存情况 204
4．“堂子”的兴盛和衰败 209
（三）戏曲史叙述中的“堂子” 215
1．旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述 216
2．建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述 229
3．“戏曲史”上的“盲点” 237
附录：明清北京内城、外城示意图 240
五 晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜 241
（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替 241
（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌 258
1．对作为角色的关公的禁忌 259
2．作为剧中人关公造型的义涵 264
3．演员心理上的敬畏 267
4．观众的期待 270
（三）关公戏鼎盛的社会文化原因 271
六 晚清优伶社会地位的变化 284
（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行 286
（二）晚清帝王对于优伶态度的变化 289
（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣 292
（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动 295
（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变 301
七 晚清的观剧指南与戏曲广告 312
（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》 312
（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热 327
1．嘉、道年间刊刻“花谱”的盛况 327
2．“花谱”作者的构成 330
3．“花谱”的性质和运作 332
4．撰写“花谱”的文人与伶人的新关系 335
5．“花谱”的影响 338
（三）杨掌生和他的《京尘杂录》 344
1．杨掌生经历的科场事件 347
2．杨掌生进京之后的经历 350
3．“花谱”四种的写作和内容 353
八 清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈 359
（一）晚清的北京南城 359
1．晚清南城的仕商云集 360
2．晚清南城的会馆兴旺 362
3．晚清南城的饭庄和苑囿 365
4．晚清南城的戏园和“堂子” 367
（二）二十世纪二、三十年代的京师娱乐中心——大栅栏 375
1．南城大栅栏一带的名伶住处 375
2．南城大栅栏附近的戏园子 376
3．二十世纪二、三十年代京师的戏迷 380
（三）二十世纪二、三十年代北平的“时髦” 385
1．“中央公园夕阳漫步” 387
2．“真光听梅兰芳唱平剧” 388
3．“北京饭店跳交际舞” 390
（四）京剧名票、贵公子袁寒云 393
1．袁克文的母亲和名号 393
2．袁克文“极端反对”袁世凯称帝？ 396
3．“近代曹子建袁寒云” 402
4．“昔梦已非，新欢又坠” 404
5．悲歌一曲四座惊 408
附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图 413
附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外） 414
九 清末民初日本的中国戏曲爱好者 415
（一）报人辻听花和他的《中国剧》 418
（二）波多野乾一和他的《支那剧と其名优》 429
（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者 435
附录一：中国戏剧评论家辻听花 442
附录二：辻听花重要活动编年 478
引用书目 480
后序 490