第一章 东方绘画与中国绘画 3
横向中国绘画关系史提案之由绪 3
近两千年来中国画学和中国绘画史的纵向研究 4
人类文明的差异及东方文明的性格 13
东西方绘画之相异及东方绘画的独自性格特征 16
中国绘画是连接和构成东方绘画独自性格特征的主流 21
第二章 丝绸之路和中国绘画 25
欧亚史上的丝绸之路 25
绿洲丝绸之路在人类文明史上的历史轨迹 28
丝绸之路早期人类的艺术造型活动及历史文化积淀是孕育和滋养中国绘画成长和发展的深厚沃土 37
亚洲诸宗教沿丝绸之路之传播是中国绘画成长和发展的文化元和主要载体 43
第三章 波斯细密画——中国绘画之至亲血缘的姊妹艺术 61
丝绸之路与波斯细密画的文化渊源 61
波斯细密画的起源及发展 65
波斯细密画的主要题材 67
波斯细密画的主要流派、作品和画家 69
波斯细密画与中国绘画元素 91
波斯细密画的主要特点 96
波斯细密画的重要意义 100
第四章 阿旃陀壁画及中亚、南亚、东南亚壁画——中国绘画西来元素之源流及传布 103
丝绸之路与印度文明及印度早期绘画 103
印度古代绘画源流和佛教美术制作的艺术高峰 105
阿旃陀石窟的开凿及早期壁画 110
阿旃陀石窟壁画的艺术成就及其影响 114
丝绸之路上的巴米扬石窟壁画及中亚石窟壁画 122
丝绸之路与南亚、东南亚壁画 130
阿旃陀等诸石窟壁画是中国绘画受纳西来元素之主要源流并波及亚洲诸地绘画 136
第五章 印度细密画——中国宫廷院体画之姊妹绘画 139
印度细密画的历史文化渊源 139
蒙兀儿王朝的兴起与印度细密画的确立 141
印度细密画的两大系统及绘画题材 145
蒙兀儿细密画的发展和艺术成就 146
德干派细密画的个性 158
拉吉普特细密画 160
第六章 中国壁画——西来东渐 中国绘画受容外来元素之主要途径及艺术样式 173
早期非移动中国绘画与诸外来元素之关联 173
敦煌壁画是中国绘画受容外来元素之枢纽 180
龟兹石窟壁画是中国绘画受容外来元素之主要途径之一 202
西藏绘画的多绘画元素与中国绘画元之受容 208
寺观壁画和墓室壁画与多绘画元素的相息与沟通 216
第七章 中国宫廷绘画与院体画——纵横相融 中国绘画样式之完熟与辉煌 227
中国宫廷绘画与院体画是中国绘画之主流 227
纵横相融，中国绘画样式之成立 230
唐宋院体画是中国绘画样式之完熟及高峰 244
第八章 中国水墨画、文人画与中国书法——华夏气韵 中国绘画东方艺术性格之精髓 267
“以精神为第一性”是中国绘画的基本原点 267
根植于华夏文脉之中国绘画东方性格的成立 268
中国绘画东方性格之精粹及英华 273
中国书法艺术是一种东方性格之意象绘画 309
第九章 朝鲜绘画——中国绘画同源共流之一派闪光的支流 329
朝鲜先史时期文化及乐浪遗址文物 329
高句丽墓室壁画 331
高丽佛教绘画 334
李朝绘画之兴盛及成果 337
风俗画是朝鲜绘画的重要成就 349
中国绘画同源共流之一派闪光的支流 359
第十章 日本绘画——与中国绘画同根共干的一枝琼花 363
先史时期的日本绘画 363
沿丝绸之路传来的佛教绘画 364
绘卷物障壁画和袄绘 368
禅宗和日本水墨画、文人画、南画 381
写生画派与近现代日本画 392
日本书道 401
中国绘画同根共干的一枝琼花 406
第十一章 浮世绘——一种东方世俗绘画之极致 409
关于浮世绘 409
浮世绘诞生的社会文化背景 411
浮世绘的萌动、发展、兴盛及其主要内容形式 412
浮世绘“三杰” 420
浮世绘的重要意义及其对东方绘画史的重大贡献 437
第十二章 日本美人画——源于中国宫廷院体仕女画的一枝奇葩 441
女性美造型和美人画的独立分科 441
日本美人画的成立 443
日本美人画的发展及多元源流 445
日本美人画两大流派及主要画家 448
日本美人画三大家 451
日本美人画的传承及其重要意义 462
后记 465