第一章 中国山水画的概念 1
第一节 山水概念含义A——从崇拜到道德比附 4
第二节 山水概念含义B——汉字与语义指涉 9
第三节 山水概念含义C——魏晋的山水赏会 13
第四节 山水概念含义D-——从绘画视角相关文化系统 17
第二章 风水意识与中国山水画的自然取向 29
第一节 风水的基本含义 33
一 风水的基本概念 33
二 风水中的“气” 35
三 山水画视界中的“气” 38
第二节 山水画与风水中的阴阳关系辨析 42
一 风水中的阴阳 43
二 绘画中的阴阳 46
第三章 山水画与风水意志 49
第一节 形势与龙脉 51
一 龙脉：概念与含义 51
二 画中龙脉 53
三 形势 57
第二节 山水与风水中对于区域、节气的认识 67
一 方位与区域 68
二 节气 70
第四章 山水画、诗的功用与观念起源 77
第一节 山水画的目的与功用 79
第二节 山水诗与山水画起源的观念形态 87
一 山水诗中的山水主题 87
二 文论中的山水意识与美学倾向 91
三 山水画的早期形态 92
第五章 画体之别与山水画的南北宗 97
第一节 关于佛教南宗的基本含义 99
一 南宗的建立 100
二 南宗的基本含义 101
三 南宗的简略演变与流传 103
四 禅宗的文化智慧与意义 104
第二节 山水画中的南北宗及其意义 105
一 绘画南北宗的基本框架 105
二 绘画南北宗的源发与指认 112
第六章 山水画的谱系逻辑 117
第一节 南北之别与中国山水画品评的变迁 119
第二节 南宗山水画的传承与皴法美学倾向 124
一 皴法的前提 124
二 皴法的谱系 127
三 皴法的流传统系 128
四 皴法的渐次系统 129
第七章 表现的美学化方式 135
第一节 山石的美学化方式 137
一 作为独立表现力量的皴法 137
二 皴法名目与来源 140
第二节 林木的美学化方式 147
第三节 山水画的观察与透视方式 154
一 “三远”分辨 155
二 比例与空间的营造 157
第八章 山水画学系统的认知与构建 161
第一节 古典山水画学系统的建立 163
一 一般山水画学系统的构建 163
二 石涛的山水画学系统 168
第二节 当代山水画学系统的构建 171
一 词语中的山水 171
二 文本化的山水 172
三 原始文化情境中的山水 173
四 南北人文差异与佛教智慧的观念导入 175
五 美学化的技法 175
六 山水画的观念起源 175
总后记（不惑之“获”：关于“中国绘画学”与我的五本书） 177