Ⅰ国际交融：展望西方 1
文化场景的设定 1
“西方”进入日本 7
明治时期的现代化 11
一战与效仿西方 18
Ⅱ国际交融：展望东方 23
传统在时光中变换 23
一千年间的文化交融 24
当今的日本雅乐 28
气鸣乐器 29
弦鸣乐器 33
膜鸣乐器和体鸣乐器 35
雅乐中的打击乐 39
击打与击打序列 40
打击乐协调模式 43
随着时间变迁的日本雅乐 49
Ⅲ转向自我与打破界限 53
在古典音乐外的训练 53
在宫殿之外 55
在庙宇之外 59
民间音乐与流行音乐的界限模糊化 67
津轻三味线 67
三味线 69
鼓乐合奏 71
祭囃子（Matsuri Bayashi） 75
在日本筝的世界中探索 80
野坂惠子和二十弦筝 82
筑紫乐（Tsukushi-goto） 84
八桥流（Yatsuhashi Ryu）与《六段》（Rokudan） 84
生田检校（Ikuta Kengyo）和山田检校（Yamada Kengyo） 85
宫城道雄（Michio Miyagi）和新日本音乐 86
传统日本筝乐 89
当代为日本筝而采用的作曲法和创作的作品 94
从剧院到电影 95
Ⅳ舞台表演艺术的文本间性 98
能剧和代表作《安宅》 99
舞台 100
剧目和音乐设定 101
演出张力 127
动作 129
乐师和乐器 129
歌舞伎 135
从能剧到歌舞伎 137
《劝进帐》 138
乐师 139
音乐 142
电影《踏虎尾的男人》 149
Ⅴ国际交流与联系的管理运用 155
持续联系 155
展望东方 160
来自世界各地的小众音乐 163
爵士乐和真实性的讨论 165
日本的嘻哈文化 167
持续面向自我 170
国家的文化政策 170
合唱现象 174
音乐与媒体 177
电影音乐 177
演歌 179
日本流行音乐（J-pop） 181
主题曲 183
纽约关系 184
“噪音”音乐 186
Ⅵ从日本走向国际 188
日本侨民的离散 188
卡拉OK 189
爵士乐和“日本性” 190
现代音乐（Gendai Ongaku） 192
分享对“日本性”的担忧 193
在美学上表达“日本性” 194
日本音乐中的时令与季节 200
安倍圭子和马林巴 201
结论 204
专用术语表 205
参考文献 211
资料来源 214
CD目录 218