序 百年中国油画本土化的命题与路标&尚辉 1
引言 1
第一篇 引进、传播与融入（1900—1949） 7
第一章 自觉的求取 7
第一节 西画东渐的先声 7
第二节 “实学”、“兴学”之科目 20
第三节 新文化运动 22
第四节 美术革命 24
第五节 取法东西 28
第二章 积极的传播 36
第一节 美术教育 36
第二节 西画团体 46
第三节 观念交锋 55
第四节 美术展览 63
第五节 理论散播 71
第三章 引进语言样式 80
第一节 写实主义 80
第二节 现代派 105
第三节 印象主义 126
第四章 本土化的尝试 148
第一节 中西融合的表现 148
第二节 “民族形式”的倡导与实践 159
第二篇 学习苏联与自主发展（1949—1978） 173
第一章 接受体制规范 173
第一节 文化纲领 173
第二节 纳入体制 179
第三节 统一表现语言 185
第四节 “百花齐放、百家争鸣” 194
第五节 重识印象派 197
第六节 “油画民族化”思潮 206
第二章 学习现实主义 217
第一节 契斯恰科夫素描体系 217
第二节 走出去——留学苏联 221
第三节 请进来——马克西莫夫班 242
第三章 民族化教学探索 261
第一节 “油研班” 261
第二节 博巴油训班 274
第三节 董希文与油画工作室 282
第四章 彰显民族气派 292
第一节 塑造国家形象 292
第二节 “民族化”的路径 301
第五章 十年特殊时期的表达 321
第一节 “文革“美术 321
第二节 知青油画 328
第三篇 开放、多样的格局（1978—2000） 333
第一章 走向开放 333
第一节 新时期文艺思想 333
第二节 恢复与萌动 337
第三节 借鉴现代艺术 352
第四节 民族化再讨论 354
第五节 现代美术新潮 359
第六节 主旋律与多样化 375
第二章 表现流派的纷呈 378
第一节 伤痕美术 378
第二节 乡土写实 380
第三节 新古典风 387
第四节 新具象 394
第五节 抽象艺术 398
第六节 新生代美术 404
第七节 玩世现实主义 409
第八节 政治波普 413
第九节 艳俗艺术 416
第十节 表现主义 419
第十一节 写实油画 425
第十二节 女性绘画 433
第三章 学术与市场并行 440
第一节 展事活跃 440
第二节 艺术市场的兴起 454
第三节 中国油画学会的助力 466
第四章 赋予传统新意 478
第一节 转化表现语言 478
第二节 承继传统趣味 484
第三节 援用文化资源 492
结语 496
中国油画大事记（1900—2000） 498
参考文献 538
图录 552
后记 564