一 历史的音乐观 1
音乐与欲望 1
道家的非乐 2
墨家的非乐 3
儒家的提倡音乐 4
儒家思想独占优势 5
儒家的音乐观 5
一、音乐本体论 6
二、音乐价值论 7
三、音乐方法论 9
1．礼乐相成说 11
2．礼乐主德说 12
3．乐德中和说 15
4．礼乐节欲说 16
5．礼乐受节说 17
6．礼乐相节说 18
中和 20
音乐的欲望 20
传说与信史 23
二 上古期：远古至战国（C.3300—246B.C.） 23
时代之区分 23
古代史家的出发点 25
史实发生之复杂性 25
上古期之特点 25
初民的乐舞 26
周前的乐舞 26
周前的诗乐 28
周前的四夷音乐 29
“巫风” 29
周前的其他歌曲 29
周代音乐的特点 30
周代音乐与典礼的关系 30
周代的重要典礼 30
一、祭天地 31
二、祭宗庙 31
三、大响礼 33
四、燕礼 34
五、大射 34
六、养老 36
七、乡饮酒 37
八、乡射 37
王师大献 38
行军田役 38
周代音乐与教育之关系 39
周代的乐舞 41
周代的诗乐 42
华夷之分的时代相对性 44
周代的外族音乐 44
南音 45
楚声 46
周代的其他乐曲 47
乐器的分类——八音 49
上古期的乐器 50
乐器略释 54
一、金之属 54
二、石之属 59
三、土之属 60
四、革之属 60
五、丝之属 64
六、木之属 66
七、匏之属 67
八、竹之属 67
周前的乐器 70
周代的乐器 72
上古期的乐律——十二律 73
钟律的传说 76
周前的音阶——五音 76
周代的十二律 77
旋宫 77
律管的实际应用 79
周代的音阶——七音 79
宫、均与调、音 80
一宫七音之分配 81
周代的旋宫与转调 81
上古期总论 82
三 中古期：秦代至唐末（246B.C.—907A.D.） 83
中古期的特点 83
雅俗乐的区分 84
一、雅乐曲调的因袭、模仿和新创 84
中古期的乐调 84
韶武的因袭迹象 85
雅乐的相承 85
两汉的雅乐 86
魏晋的雅乐 87
南北朝的雅乐 87
隋代的雅乐 88
三大舞 89
唐代的雅乐 89
二、民间音乐的收集与采用 91
民间音乐政教价值之衰落 92
汉高祖注意楚声及巴渝舞 93
汉武帝采修民歌 94
汉哀帝罢黜民歌 95
相和歌、清商、清乐等名词的意义之变迁 96
相和歌的唱奏方式 97
清乐的流变 98
清乐的没落 100
三、外族音乐之输入、应用与同化 101
（1）黄门鼓吹 102
1．北狄乐与鼓吹 102
（2）骑吹 103
（3）横吹 103
鼓角横吹及胡角 103
鼓角横吹与北歌 105
（4）短？歌 106
隋鼓吹 107
唐鼓吹 108
天竺乐 109
2．西域音乐之影响创作 109
龟兹乐 110
西凉乐 111
高昌乐 112
？乐 113
安国乐 113
疏勒乐 113
四、创作音乐的消化外族音乐 115
（2）太平乐 117
（1）安乐 117
唐玄宗时坐立部伎各曲 117
1．立部伎八部 117
（6）上元乐 118
（8）光圣乐 118
（7）圣寿乐 118
2．坐部伎六部 118
（5）大定乐 118
（4）庆善乐 118
（3）破阵乐 118
（1）？乐 119
（2）长寿乐 119
（3）天授乐 119
（4）？歌万岁乐 119
（5）龙池乐 119
（6）小破阵乐 119
燕乐意义之变迁 120
燕乐与法曲 122
唐玄宗前的创作曲 123
道曲 124
唐玄宗时的创作曲 124
道曲与道调之区别 125
道曲的两种意义 125
羯鼓曲 125
唐玄宗以後的创作曲 125
琵琶曲 126
琴曲 127
唐曲内容述例 127
霓裳羽衣曲 127
六幺 128
阳关三叠 129
杨柳枝 130
柘枝 130
凉州 130
唐代大曲 131
中古期间音韵学与诗歌的关系 135
绝诗内容的安排 135
绝律的音韵格律 135
音韵学的产生及演变 137
音韵学与诗歌 141
中古期的乐器 143
中古期的乐律 151
汉刘歆律 152
汉京房六十律 152
汉蔡邕铜籥律 154
魏杜？律 154
魏笛律 155
晋荀勖律 155
晋荀勖十二笛 155
宋何承天三分损益均差律 161
宋钱乐之三百六十律 161
宋齐梁陈律 163
东魏高闾律准 163
梁武帝四通十二笛 163
梁武帝律 165
後魏东魏北齐律 166
北周前律 166
北周後律 167
隋前古琴纯律 167
隋前古琴宫调 171
苏祗婆龟兹宫调 172
隋开皇初年律 172
郑译八十四调 173
新音阶之应用 173
隋开皇十年万宝常水尺律 175
隋刘焯等差管律 175
隋大业中律 177
唐贞观雅乐律 177
唐贞观中祖孝孙八十四调 177
唐俗乐二十八调 178
俗乐音阶形式 179
唐俗乐律 181
唐清商律 182
唐俗乐的角调 182
俗乐二十八调的音位 182
唐二十八调之异名 184
唐魏延陵律 184
唐古律 185
唐俗乐新音阶主调音 187
中古期总论 187
近世期的特点 189
四 近世期：五代至清末（907—1911A.D.） 189
一、拟古的雅乐 190
近世期的曲调 190
二、拟古的诗乐 192
三、外族音乐 202
1．近世期的鼓吹乐 202
宋鼓吹乐 202
辽鼓吹乐 202
金鼓吹乐 203
清鼓吹乐 204
元明鼓吹乐 204
2．近世期的其他外族音乐 210
元达达乐 210
清之蒙古乐 210
笳吹 210
番部合奏 212
清回部乐 213
清准部乐 213
四、词曲音乐 214
清廓尔喀乐 214
清番乐 214
词曲音乐的曲调 215
词 215
传踏 215
大曲 216
曲破 218
法曲 219
赚词 221
诸宫调 222
宋宫本杂剧 223
剧乐的流变 223
金院本 224
元杂剧 224
元院本 226
南戏 226
五、其他曲调 228
琴曲 228
琵琶曲 229
其他曲调 229
曲韵的发展 230
近世期间音韵学与词曲的关系 230
曲韵南音化 231
曲韵的分目 232
曲韵南音化的原因 235
传统久远的昆曲社 235
惠杏村吴畹卿之曲韵统系 237
曲韵与南音之异 239
声韵与音乐之关系 240
歌曲音韵的将来 241
字调与乐调之关系 242
总则 245
歌曲配字原则 245
一、单字多音腔格 245
二、单字多音繁腔 246
三、二音跳腔 248
四、前後字间的音调关系 249
五、例外 255
昆曲字调分析之例 255
二、字调的音势作用 260
字调与乐调关系之推论 260
一、字调与歌音的向中性 260
三、南曲字调之北音化 261
四、北曲字调之变通 262
五、所谓“北主刚劲，南主柔媚”的原因 262
词曲音乐的点板 263
词曲音乐的宫调 264
一、决定选取何音为宫 264
二、决定选取何音为主 265
三、各个曲牌的音乐结构 266
四、套式的形成 267
近世期的乐器 267
近世期的乐律 281
後周王朴律 281
後周王朴律准 281
宋初律 282
拱宸管为正律器 282
宋乾德中和岘律 283
九弦琴及五弦阮宫调 283
宋景祐中李照律 284
宋初琵琶宫调 284
宋景祐中实际用律 285
宋景祐中旧乐律 285
宋皇祐中阮逸胡瑗律 285
沈括所称宋初之燕部律及後来之燕部律 286
宋初至熙宁间的教坊律 287
宋神宗熙宁中教坊律 287
宋神宗元？中杨杰刘几律 287
宋徽宗崇宁中魏汉津帝指律 288
元祐中教坊新音阶主调音 288
宋哲宗元祐中范镇律 288
宋徽宗大观政和中刘昺律 289
宋徽宗政和中宴乐宫调 289
宋徽宗政和後的宴乐律 289
宋徽宗宣和中田为太正少三律 290
南宋大乐律 290
蔡元定十八律 291
南宋时古琴官调 296
宋元明以来燕乐官调的沿革 297
明朱载堉等律 300
明太常笛新音阶律 300
金元明雅乐律 300
清康熙间民间笛上宫调 305
清康熙前民间箫上及三弦上宫调 307
宋明间箫笛上半孔按法 308
清圣祖曲解三分损益律 310
清代应律的管乐器 313
清庄亲王改订词曲宫调 317
清代论律诸家 321
历代弦律比较表 323
历代管律黄钟音高比较表 325
民间流行之工尺谱 327
近世期总论 330
结论 332
四种冲突 332
民间音乐与外来音乐 334
诗歌与音乐 335
民间音乐与时间性 335
民间音乐的丰富 336
对於民间音乐的态度 337
尾声 340