第一单元 “戏”（戏剧基本知识） 1
第一节 戏剧艺术引论 1
（一）综合论——戏剧文学、戏剧艺术、第七艺术 1
（二）“三一”论——从《茶馆》的地点和《雷雨》的时间谈起 2
（三）典型论——高尔基、鲁迅论典型 3
（四）生活论 7
（五）冲突论 10
（六）悬念论 15
第二节 戏剧思维模式 20
（一）情节展开 20
（二）场景安排 24
（三）人物设计 27
第三节 戏剧语言规范 32
（一）台词种类 33
（二）台词要求 34
第四节 戏剧演绎创造 40
（一）为什么用“演绎” 40
（二）驰名国际的两种欧洲戏剧表演体系 46
第五节 中国京剧艺术——享誉全球的中国京剧与梅兰芳表演体系 50
（一）梅兰芳的卓越贡献 50
（二）京剧艺术体系特征 51
（三）以梅兰芳为代表的中国京剧艺术表演体系将不断辉煌 58
第六节 戏剧主要种类 60
（一）中国古代戏剧与戏曲 60
（二）欧洲戏剧简史与种类 65
（三）欧洲剧种在新中国生根开花 70
第二单元 “影”（电影基本知识） 74
第一节 电影艺术源流 74
（一）世界电影发展简史 74
（二）中国电影发展梗概 80
（三）电影主要片种 86
第二节 电影艺术特征 88
（一）排行“第八” 88
（二）砸烂“三一” 88
（三）放开戏剧——《魂断蓝桥》 88
（四）交叉时空——《天云山传奇》 89
（五）音画结合——《人证》、《愤怒的人》 90
（六）“视觉造型”与视听合——《邻居》 91
（七）“动作语言”与动静兼容——《西安事变》 92
（八）蒙太奇思维——《淮海战役》 94
（九）长镜头理论——《见习律师》 95
第三节 电影剧本创编 96
（一）电影大师们的启示 96
（二）“无中生有”者的创造——《上甘岭》、《林则徐》、《卡萨布兰卡》 97
（三）文学作品改编电影 99
第四节 电影生产流程 107
（一）世界最大工厂——《攻克柏林》、《大转折》 107
（二）首战“纸上谈兵”（第一阶段）——《李双双》、《蝴蝶梦》 108
（三）齐心“弄假成真”（实拍阶段）——《牧马人》、《瑞典女皇》 109
（四）共建“系统工程”（后期阶段）——《沙鸥》 112
（五）电影拍摄中常用术语名词简释 113
第五节 电影音乐概述 115
（一）电影与音乐 115
（二）怎样使影乐联姻 120
（三）电影音乐中的“敏感”问题 121
第六节 电影美学探讨 123
（一）电影语言发展与现代化 124
（二）电影与戏剧“离婚” 125
（三）电影与精神分析学浅谈 126
（四）电影与符号学说 127
（五）电影不是“综合艺术” 128
第三单元 “视”（电视艺术与影视文化） 130
第一节 电影艺术60年 130
（一）电视的产生 130
（二）电视艺术简史 131
（三）中国电视事业发展概况 134
第二节 电视艺术特征 135
（一）兼容性 135
（二）参与性 136
（三）纪实性 136
（四）连续性与系列性 136
第三节 影视媒体应用 137
（一）思想教育 137
（二）远程教学 140
（三）商业广告 142
（四）音乐电视（MIV） 145
第四节 影视文化综述 148
（一）江河归大海（影视与姊妹艺术） 148
（二）并蒂赛芳华（影视艺术之异同） 154
（三）走进新辉煌（影视文化的展望） 156
第四单元 “鉴”（影视鉴赏与评论原理） 159
第一节 影视鉴赏原理 159
（一）观众审美心态 159
（二）大学生与电影——调查 161
（三）影视鉴赏层次——观赏、欣赏、鉴赏 167
第二节 影视评论写作 170
（一）影视评论效应 170
（二）影视精品标准 174
（三）影评类型与写作方法 182
（四）《红樱桃》获奖影评选介 193
第五单元 “赏”（影视精品导赏） 198
一、《一江春水向东流》的艺术成就 198
二、起死回生的昆曲《十五贯》 202
三、荣获奥斯卡五项金奖的《音乐之声》 205
四、奥斯卡七项金奖得主《辛德勒名单》 207
五、美哉、法国名片《女歌星》 211
六、《战地浪漫曲》依然浪漫 213
七、《远山的呼唤》仍在呼唤 215
八、《沙鸥》——拼搏者的颂歌 218
九、引人深思的《黑炮事件》 221
十、长影1996获奖片《九香》 223
十一、1997获奖新片《红河谷》 226
十二、《离开雷锋的日子》 229
十三、《侏罗纪公园》、《龙卷风》与电脑电影 232
十四、“五个一工程”中获奖的越剧电视连续剧《秋瑾》 235
十五、不朽的旋律 永恒的精神——细读《一曲难忘》 238
尾声 246
复习思考提纲与艺术实践尝试 247
主要参考书目 248