前言 1
第一章 跨世纪、跨时代的美术——20世纪初年的美术 3
后期的巡回展览画派 5
西欧现代流派美术的引进 13
现代主义艺术社团种种 16
“抽象艺术之父”——康定斯基在俄罗斯 43
夏加尔的艺术与故乡的亲缘关系 48
第二章 十月的美术 54
“纪念碑宣传法令”的提出和革命初年的雕塑 59
构成主义和活动雕塑 67
至上主义者在维帖布斯克的活动 74
“罗斯塔之窗”和战斗的版画 78
“宣传列车”和“宣传船” 83
第三章 20—40年代美术的演变和发展 86
各种流派的美术社团并存的20年代 86
社会主义现实主义创作方法的确立 102
油画和“格列科夫军事画室”的创建 106
书籍插图和独幅版画 112
雕塑艺术的借鉴和竞赛 118
沙德尔和穆希娜 126
波罗的海岸边的雕塑 137
建筑呼唤大型艺术 140
美术家的悲剧 143
第四章 战火中的美术 151
版画，“艺术尖兵” 151
雕塑，宣传的武器 157
油画，在艰难中生存 161
维持不辍的壁画 165
第五章 战后年代的美术 168
纪念碑综合体的序幕和肖像雕塑的发展 168
“格列科夫军事画室”和全景画 175
油画创作的新成绩和存在的问题 183
大型艺术在废墟中起步 195
“捉妖”之风及其后果 197
第六章 60—70年代现实主义美术的变革 204
“严格的现实主义” 205
“严肃风格”——矫饰风的对立物 208
回归派（新古典主义）的出现 212
普通人，肖像画的主人公 217
“纯风景画”与描写“第二自然”的风景画 220
民族地区美术的崛起 223
军事题材油画的演变 227
潮涨潮落先锋派 238
第七章 60—70年代的雕塑综合体和大型艺术 245
弘扬爱国主义的丰碑 246
再现历史的纪念碑 254
宇航题材纪念碑 260
各族友谊纪念碑 262
雕塑家瓦·西杜尔和他的同伴们 266
大型艺术——建筑综合体的组成部分 269
第八章 60—80年代的版画 280
麻胶版画热 282
为木刻的重新繁荣而努力 285
铜版画的勃兴 289
石版画的普及 291
多样化的书籍插图 293
第九章 80年代画坛概貌 306
新纪实派和照相写实主义 310
美术社团的活动 313
苏联解体前夕的画坛 319
大事年表 321
人名译名对照表 328
主要参考书目 356
图版目录 358