第一部 快乐 15
① 残害的愉悦 15
被扭曲的欲望时代 16
可怜的女人与纯洁的爱情故事 17
“窝囊废”们的函授教本 20
男人们需要安抚吗？ 22
② 前近代的快乐观与近代乐趣 27
粗俗的情节和灰暗的时代形象 28
对纯粹爱情的群体渴望 29
年轻人向往的快乐观 33
剽窃欲望 35
贫困青年欲望的挫折 37
徘徊于快乐与罪恶之间 38
“极端快乐”的替代满足感 41
③ 社会欲望与性欲望的分化 45
缺乏叛逆精神的影片 46
爱情与欲情之争 50
社会欲望与性欲情感的紊乱 55
大男子主义社会的悲喜剧 57
批判与娱乐的二律背反 60
征服与屈服 62
⑤ 富裕与暴力享乐的消极快乐 67
“追求个人安逸幸福”的时代 68
拉开个人主义幸福的闸门 70
嘲弄社会价值的喜剧片 72
纠偏与说谎的快乐 77
自我毁灭与同归于尽的暴力篇 79
铤而走险的违法快感 82
想象空间中的无限快乐 84
计划时代中无计划爱情的快乐 90
自我陶醉的快乐 96
第二部 近代 103
① 被驱赶到近代的男人们 103
“前途未卜”的时代 104
失落的男人与受罚的女人 107
以批判的眼光审视近代 109
塑造男性家长形象的影片 113
被国家民族主义淹没的男人们 120
批判与嘲讽 122
② 前近代与近代的冲突 125
求新与竞争的时代 126
行为与观念的二律背反 128
近代人的疯狂形象 130
脱贫颂歌“常青树” 133
逆来顺受的形象 135
顽固不化的父亲 136
新旧两代人之间的代沟 140
哭笑不得的喜剧片 144
不痛不痒的讽刺效果 148
③ 20世纪80年代的近代风景误区 149
高压与反抗的时代 150
被迫无奈的“成功愿望” 153
描写社会分化的导演与电影 155
分裂时代的现实主义的情结 158
现实的局限与夸张的揶揄 163
对知识分子局限性的批判 165
伸张民众意志 168
④ 现代与后现代的交错 173
征服与融和的时代 174
真品和赝本不分的世界 177
充满曲折感的世界观 181
“你们也没有希望” 184
自我没落的后现代主义 189
绝妙的世纪交接 193
第三部 强迫 199
① 强迫时代的记忆 199
强迫的时代 200
制作抗日电影的亲日派导演 202
抗日电影的“经典” 206
强迫恐惧症的情感转移疗法 209
② 被迫展开的战争 213
国家主义与反共时代 214
战争强迫恐惧症的蔓延 214
战争与意识形态的疲软 219
50年未愈的战争创伤 228
③ 战争后遗症与自恋情结 233
伤痕累累的世纪年代 234
战争带来的一大悲剧 236
重逢的恐惧感 239
个人的小历史空间 242
第四部 女人 251
① 韩国电影中的女性 251
充满欲望的时代 252
家长制和一夫一妻制的危机 254
婚姻的新方法论 258
已婚女子的婚外恋 261
情欲燃烧的“夫人”们 264
大韩民国的“男人乐园” 268
② 金绮泳导演打造的女明星 271
混合二重唱的时代 272
寻欢作乐的玩偶 274
欲望缠身的痛苦 275
被惩罚的“婢女们” 278
乌合之众的素描 282
③ 女人电影与女性电影 285
沉溺于个人主义的文化时代 286
华丽的女性主义电影 288
追求妇女解放的电影 291
“怪异”女子电影 295
不露声色的隐秘交流 300
④ 英子与野蛮女友 303
减肥时代 304
“英子”的名声 305
“英子”全盛期 306
21世纪的亮丽“英子” 310
附录 韩国电影近况 315