目录 1
第一编 本质论 8
（一）名词术语解释 8
1．“性欲升华”理论 8
2．潜意识 8
3．陌生化 8
4．文艺复兴 8
5．人文主义 8
10．实证主义 9
12．文学的真实性 9
11．艺术媒介 9
6．纯艺术观点 9
9．魔幻现实主义 9
8．定形心理学 9
7．文本 9
20．意象 10
22．自然美 10
19．符号 10
23．社会美 10
24．艺术美 10
21．意象性 10
17．艺术形象 10
16．审美 10
15．文学的人性 10
14．文学的阶级性 10
13．文学的倾向性 10
18．形象性 10
二问题解答 11
1．为什么说文学是一种社会意识形态？ 11
2．如何评价再现说和表现说？ 12
3．为什么说文学是社会生活的能动反映？ 13
4．艺术真实与生活真实的区别何在？ 14
5．文学的阶级性和人性的关系是怎样的？ 15
7．“艺术和科学的差别根本不在内容，而在处理特定内容时所用的方法”，这个观点是否正确？ 16
6．如何理解文学的真实性和倾向性的关系？ 16
8．文学与科学在反映方式上有何不同？ 17
9．为什么说文学艺术的内容和形式都是美的？ 18
10．艺术形象与实在事物的形象有何不同？ 20
11．为什么说文学是语言的艺术？ 20
12．文学语言有哪些表现力？ 21
13．语言艺术的特点是什么？ 21
14．什么是“形象的间接性”？它有什么长处和短处？ 23
15．如何理解文学的社会作用？ 23
16．什么是文学的美悦作用？ 24
17．文学的认识作用有什么特点？ 25
18．如何认识文学的教育作用？ 26
8．克塞诺芬克 27
9．赫拉克利特 27
7．莎士比亚 27
6．塞万提斯 27
10．亚里斯多德 27
11．柏拉图 27
1．鲁迅 27
4．薄伽丘 27
3．谢林 27
2．弗洛伊德 27
（三）人名注释 27
5．拉伯雷 27
18．康德 28
23．克罗齐 28
22．爱伦·坡 28
21．雪莱 28
20．柯勒律治 28
19．华兹华斯 28
16．费尔巴哈 28
17．斐罗斯屈拉塔斯 28
15．车尔尼雪夫斯基 28
14．别林斯基 28
13．库尔贝 28
12．达·芬奇 28
32．李白 29
33．阿思海姆 29
31．王之涣 29
34．闻一多 29
35．沈佺期 29
36．白居易 29
28．艾略特 29
29．歌德 29
27．杜甫 29
26．汤显祖 29
25．陆机 29
24．科林伍德 29
30．黑格尔 29
43．朱自清 30
48．左拉 30
47．乔治桑 30
46．福楼拜 30
45．巴尔扎克 30
44．俞平伯 30
40．郭沫若 30
42．泰勒 30
41．霍桑 30
39．高尔基 30
38．刘禹锡 30
37．曹操 30
57．屠格涅夫 31
58．徐悲鸿 31
56．布罗夫 31
55．冯乃超 31
59．郑燮 31
61．但丁 31
60．陶渊明 31
54．敏·考茨基 31
53．孟郊 31
52．爱默生 31
51．罗曼·罗兰 31
50．列夫·托尔斯泰 31
49．巴金 31
76．刘勰 32
75．王僧虔 32
74．顾恺之 32
73．储光羲 32
72．薛据正 32
71．高适 32
70．岑参 32
69．高更 32
68．梵·高 32
67．勋伯格 32
66．贝多芬 32
65．米开朗琪罗 32
64．詹姆士 32
63．福克纳 32
62．果戈理 32
89．拉法格 33
88．维柯 33
87．施莱尔马赫 33
86．瑞恰兹 33
85．韦勒克 33
84．莱辛 33
83．柯罗连科 33
82．巴甫洛夫 33
81．柯瓦辽夫 33
80．爱因斯坦 33
79．钟嵘 33
78．王若虚 33
77．苏轼 33
104．梁启超 34
103．贺拉斯 34
102．曹丕 34
101．孔子 34
100．阿拉贡 34
99．罗丹 34
98．杜牧 34
97．李贺 34
96．陆游 34
95．庞德 34
94．刘鹗 34
93．索绪尔 34
92．波斯彼洛夫 34
91．柳永 34
90．夏丐尊 34
118．王充 35
117．荀子 35
116．狄德罗 35
115．欧·亨利 35
114．鲍列夫 35
113．赫尔岑 35
112．罗密欧、朱丽叶 35
111．保尔·柯察金 35
109．斯宾塞 35
108．席勒 35
107．柳宗元 35
106．斯托洛维奇 35
105．马尔库塞 35
110．鲁滨逊 35
123．萧统 36
3．《诗大序》 36
1．《阿Q正传》 36
（四）书名注释 36
2．《艺术原理》 36
121．屈原 36
120．普希金 36
119．季米特洛夫 36
122．辛弃疾 36
6．《三国演义》 37
7．《理解文学要素》 37
8．《精神现象学》 37
5．《荒原》 37
4．《文赋》 37
9．《三国志》 38
10．《人间喜剧》 38
11．《复活》 38
12．《家》 38
13．《风俗通义》 38
14．《诗经》 38
15．《艺术的审美本质》 38
20．《喧哗与骚动》 39
19．《钦差大臣》 39
21．《淮南子》 39
16．《父与子》 39
18．《神曲》 39
17．《桃花源诗并记》 39
22．《释梦》 40
23．《狂人日记》 40
24．《圣经》 40
25．《包法利夫人》 40
26．《第二十二条军规》 40
34．《祝福》 41
33．《北方的河》 41
32．《老残游记》 41
31．《红楼梦》 41
30．《唐·吉诃德》 41
29．《拉奥孔》 41
28．《棋王》 41
27．《文学理论》 41
35．《战争与和平》 42
36．《清明上河图》 42
37．《安娜·卡列尼娜》 42
38．《钟鼓楼》 42
39．《奥勃洛摩夫》 42
40．《红与黑》 42
41．《春之声》 42
47．《十五贯》 43
48．《泰山极顶》 43
46．《奥赛罗》 43
50．《人到中年》 43
49．《祁连雪纷纷》 43
44．《黑骏马》 43
43．《汤姆叔叔的小屋》 43
42．《悲惨世界》 43
45．《吝啬鬼》 43
51．《牛虻》 44
52．《骆驼祥子》 44
53．《三吏三别》 44
54．《荷马史诗》 44
55．《雅典的泰门》 44
56．《青春之歌》 44
57．《怎么办》 44
59．《红衣少女》 45
58．《高山下的花环》 45
第二编 构成论 46
（一）名词术语解释 46
1．题材 46
2．历史题材 46
3．题材多样化 46
4．重大题材 46
5．叙事作品题材三要素 46
6．情节 46
7．环境 46
14．语言和言语 47
15．外指与内指 47
13．形式化的情感 47
16．视点 47
17．俄国形式主义 47
10．创作意图 47
11．作品的客观意义 47
9．内在意蕴 47
8．主题 47
12．异质同构 47
22．悲剧 48
25．喜剧 48
23．悲剧冲突 48
24．净化 48
21．三一律 48
20．象征主义 48
19．意识流 48
18．修辞 48
26．喜剧冲突 49
27．荒诞派 49
28．蒙太奇 49
29．内容决定形式 49
30．形式的相对独立性 49
31．内容与形式的渗透交融 49
32．表层内容 49
33．中层内容 49
34．深层内容 49
1．什么是文学作品的内容？为什么不能把文学作品的内容与被反映的社会生活等同起来？ 50
（二）问题解答 50
2．文学作品的内容是客观的社会生活与作家主观认识的统一体，这一判断能否成立？作为文学作品内容的定义概括，是否全面？为什么？ 51
3．什么是文学作品的题材？由素材至题材须经历哪些转化？为什么？ 52
4．题材的价值与作品的价值有何关系？怎样理解题材审美价值的重要性？ 53
5．抒情作品与叙事作品的题材各有什么特点？怎样理解人物在叙事作品题材构成中的作用？ 54
6．什么是文学作品的主题？它区别于一般文章主题的审美特性是什么？ 55
7．你对传统的主题理论与目前研究的新发展有些什么看法？为什么？ 56
8．请结合实例说明文学作品语言的特征。 57
9．什么是作品中的叙述人？ 58
10．分析一篇小说中人物描写的方法与成就。 59
11．如何理解结构的本质？ 60
12．什么是结构造成的完满自足感与空缺？ 61
13．试分析具体作品的深层结构。 62
15．杂文、报告文学的特点是什么？ 63
14．诗歌的基本特征是什么？ 63
16．什么是人物小说、事件小说、空间小说？ 64
17．举例阐述你对当代探索性戏剧的看法。 64
18．有人主张电影同戏剧“离婚”，即取消戏剧特点，你对此如何看待？ 65
19．电视文学的基本特征有哪些？ 66
20．怎样理解文学作品内容与形式的辩证关系？ 67
21．为什么被内容所决定的文学形式会有相对的独立性？ 68
22．怎样理解文学作品的内容与形式的互相渗透和转化关系？怎样理解“有意味的形式”？ 69
23．请结合实例来理解文学作品内容与形式在审美高度上的统一。 70
8．拉萨尔 72
9．阿·托尔斯泰 72
10．苏珊·朗格 72
7．卢那察尔斯基 72
11．欧阳修 72
12．金圣叹 72
2．夏衍 72
5．圣·托马斯·阿奎那 72
4．莱蒙托夫 72
3．茅盾 72
1．赵本夫 72
（三）人名注释 72
6．韩退之 72
20．元稹 73
25．弗吉尼亚·沃尔夫 73
24．陆文夫 73
23．马拉美 73
22．王尔德 73
21．圣皮埃尔 73
16．茨威格 73
19．海明威 73
18．索福克勒斯 73
17．萧洛霍夫 73
15．陀思妥耶夫斯基 73
14．高尔斯华绥 73
13．詹姆斯·乔依斯 73
33．凯塞尔 74
34．叶昼 74
32．袁宏道 74
35．杰克·伦敦 74
36．曹禺 74
37．易卜生 74
30．王夫之 74
29．徐志摩 74
28．贝克特 74
27．王维 74
26．许浑 74
31．崔颢 74
43．契诃夫 75
1．《社戏》 75
（四）书名注释 75
46．瞿秋白 75
44．克莱夫·贝尔 75
45．亨利·詹姆斯 75
42．狄更斯 75
41．爱森斯坦 75
40．卓别林 75
39．尤内斯库 75
38．罗佐夫 75
2．《春蚕》 76
3．《故乡》 76
4．《琵琶行》 76
5．《听颖师弹琴》 76
6．《李凭箜篌引》 76
7．《芙蓉镇》 76
8．《林家铺子》 76
15．《福尔赛世家》 77
14．《激流》三部曲 77
13．《尤利西斯》 77
11．《一件小事》 77
10．《荡寇志》 77
9．《水浒》 77
12．《哈姆雷特》 77
16．《一个女人一生中的二十四小时》 78
17．《俄狄浦斯》 78
18．《一千零一夜》 78
19．《十日谈》 78
20．《长跑运动员的孤独》 78
21．《保罗与薇吉妮》 78
22．“三言”、“两拍” 78
27．《美食家》 79
29．《等待戈多》 79
28．《我这一辈子》 79
25．《道连·葛雷的画像》 79
26．《诗学》 79
24．《高老头》 79
23．《幻灭》 79
30．《老人与海》 80
31．《文心雕龙》 80
32．《诗品》 80
33．《史记》 80
34．《少年维特之烦恼》 80
35．《西游记》 80
36．《格列佛游记》 80
37．《茶馆》 80
42．《玩偶之家》 81
41．《威尼斯商人》 81
43．《人民公敌》 81
39．《麦克白》 81
38．《弗兰茨·冯·济金根》 81
40．《窦娥冤》 81
44．《四滴水》 82
45．《犀牛》 82
46．《战舰波将金号》 82
47．《大卫·科波菲尔》 82
48．《雷雨》 82
49．《一个官员之死》 82
3．心理世界 83
7．美的规律 83
6．艺术观 83
4．世界观 83
5．审美观 83
2．虚构 83
1．生活积累 83
（一）名词术语解释 83
第三编 创作论 83
16．艺术体验 84
15．艺术感受 84
14．情绪记忆 84
13．艺术观察 84
12．艺术积累 84
11．形式感 84
10．艺术技巧 84
9．艺术修养 84
8．概念化 84
24．个性化 85
23．典型化 85
22．典型环境 85
21．典型形象 85
20．艺术表现 85
18．创作动机 85
17．艺术构思 85
19．创作灵感 85
25．概括化 86
26．意境 86
27．艺术空间 86
28．虚境与实境 86
29．无我之境 86
30．有我之境 86
31．形象思维 86
32．抽象思维 86
38．风格美 87
41．阶级风格 87
40．民族风格 87
39．时代风格 87
36．文学风格 87
37．创作个性 87
35．艺术想象 87
34．实践性思维 87
33．艺术直觉 87
42．地域风格 88
43．流派风格 88
44．建安文学 88
45．“志深而笔长” 88
46．韩孟诗派 88
47．花间派 88
48．乡土文学 88
49．黑色幽默 88
54．古典派 89
53．边塞诗派 89
55．浪漫派 89
50．文学流派 89
51．田园诗派 89
52．山水诗派 89
56．写实派 90
57．象征派 90
58．未来派 90
59．荒诞派 90
63．太康体 91
64．元嘉体 91
65．永明体 91
62．正始体 91
61．婉约派 91
60．豪放派 91
66．齐梁体 92
67．元白诗派 92
68．王孟诗派 92
69．江西诗派 92
70．公安派 92
71．竟陵派 92
72．桐城派 93
73．阳湖派 93
74．文学研究会 93
75．创造社 93
79．新月派 94
78．论语派 94
77．现代评论派 94
76．学衡派 94
（二）问题解答 95
1．为什么说文学创作的首要条件是广博深厚的生活基础？作家怎样才能获得丰富的具有审美意义的生活积累？ 95
2．作家世界观对文学创作有哪些重要意义？世界观影响创作的特殊途径是什么？ 96
3．艺术修养和技巧对创作有哪些重要作用？作家怎样提高自己的艺术修养和技巧？ 97
4．艺术积累和生活积累有什么区别？艺术积累过程中的观察、记忆、感受和体验的内容与特点是什么？ 98
5．艺术构思一般经历哪些阶段？各阶段的基本使命是什么？ 99
6．创作灵感的特点与获得灵感的条件是什么？ 100
7．艺术表现的任务与具体要求是什么？为什么说艺术表现是再构思、再创造的过程？ 101
8．把典型形象定义为一般与个别的统一，有哪些优点与不足？什么是典型形象的本质特征？ 103
9．典型形象的普遍性与个性的含义是什么？它们是以怎样的关系形态统一起来的？ 103
10．怎样理解典型形象的“有机整体中的丰富性”？什么是文学典型所需要的独创性？ 105
11．为什么要创造典型环境？怎样创造典型环境？ 106
12．个性化和概括化各自的使命是什么？怎样才能完成这样的使命？ 107
13．意境有哪些区别于典型的艺术特征？ 108
14．意境的艺术空间是怎样构成的？ 110
15．为什么把握意境需要感悟？ 110
16．创造意境的基本方法有哪些？ 111
17．为什么说文学创作需要形象思维是文艺特殊本性所决定的？ 112
18．形象思维同理论认识的抽象思维相比，有哪些特殊规律？ 113
19．进入审美创造境界的形象思维具备哪些特征？ 115
20．形象思维与抽象思维在文学创作中的关系怎样？ 116
21．文学风格是由哪些因素构成的？ 118
22．“文如其人”即“风格是人格的表现”这种说法对不对？请说明理由。 118
23．如何理解风格的审美特征和审美价值？ 119
24．风格的创造体现在哪些方面？ 120
25．风格的形成与发展是由哪些因素造成的？ 122
26．文学风格为什么具有多样性和统一性？ 123
27．构成文学流派的条件是什么？ 124
28．怎样认识文学流派的意义？ 124
（三）人名注释 125
1．老舍 125
2．冈察洛夫 125
3．丹纳 125
9．斯坦尼斯拉夫斯基 126
13．吕本中 126
12．沈宗骞 126
11．列宾 126
10．丰子恺 126
6．王朝闻 126
8．莫泊桑 126
7．孟子 126
5．朱光潜 126
4．杨沫 126
23．王绎 127
22．王国维 127
21．司空图 127
20．王昌龄 127
19．史楚金 127
17．莫里哀 127
16．法捷耶夫 127
15．方孝儒 127
14．袁守定 127
18．贺敬之 127
29．方薰 128
34．严羽 128
33．黄宾虹 128
32．麦尼埃 128
30．石涛 128
31．布颜图 128
28．况周颐 128
27．浑南田 128
26．宗白华 128
25．谢榛 128
24．皎然 128
35．柳宗元 129
36．柯岩 129
37．李煜 129
38．马致远 129
39．元好问 129
40．冯延己 129
41．秦观 129
42．李清照 129
43．普列哈诺夫 129
50．杨雄 130
51．刘向 130
49．司马相如 130
52．班固 130
53．张衡 130
47．鲍姆伽通 130
46．慕拉多利 130
45．张岱 130
44．杜勃罗留波夫 130
48．贾谊 130
59．海因里希·沃尔夫林 131
63．茹志鹃 131
62．布封 131
60．叶燮 131
61．钱钟书 131
58．潘岳 131
57．嵇康 131
56．阮籍 131
55．刘桢 131
54．王粲 131
64．姚鼐 132
65．贾岛 132
66．朗吉弩斯 132
67．柏克 132
68．雨果 132
69．沈从文 132
70．温庭筠 132
71．恩斯特·卡西尔 132
72．苏洵 132
73．曹植 132
79．胡元瑞 133
78．赵树理 133
80．吴敬梓 133
81．鲍照 133
76．司马迁 133
75．陶元庆 133
74．孔融 133
77．老庄 133
87．韦庄 134
1．《美学》 134
（四）书名注释 134
88．孙犁 134
2．《蹉跎岁月》 134
86．应 134
85．阮 134
84．陈琳 134
83．李颀 134
82．屠隆 134
8．《闲情偶寄》 135
7．《艺术哲学》 135
6．《动摇》、《追求》 135
5．《猎人笔记》 135
4．《夏伯阳》 135
3．《伤逝》 135
9．《记忆》 136
10．《外套》 136
11．《心香》 136
12．《布礼》 136
13．《在门槛上》 136
14．《文赋》 136
20．《蒙娜丽莎》 137
19．《钢铁是怎样炼成的》 137
21．《孔乙己》 137
16．《望乡》 137
17．《秋》 137
15．《背影》 137
18．《阔气的求婚者》 137
22．《死魂灵》 138
23．《伊利亚特》 138
24．《新星》 138
25．《夜与昼》 138
26．《静静的顿河》 138
27．《白毛女》 138
32．《周易》 139
34．《诗格》 139
33．《庄子》 139
30．《哲学笔记》 139
31．《福玛·高捷也夫》 139
29．《列宁在一九一八》 139
28．《列宁在十月》 139
35．《诗品》 140
36．《人间词话》 140
37．《打渔杀家》 140
38．《夫妻观灯》 140
39．《西厢记》 140
40．《毁灭》 140
41．《1844年经济学哲学手稿》 140
45．《无名的杰作》 141
44．《巴黎圣母院》 141
46．《眼晴》 141
42．《白蛇传》 141
43．《荷塘月色》 141
47．《家》 142
48．《艺术风格学》 142
49．《原诗》 142
50．《谈艺录》 142
51．《二十四画品》 143
52．《论诗三十首·第三首》 143
3．心灵表现说 144
7．自意识 144
6．图腾 144
4．模仿说 144
5．劳动说 144
2．巫术说 144
1．游戏说 144
（一）名词术语解释 144
第四编 发生发展论 144
8．原始思维 145
9．文学的全民性 145
10．文学的人民性 145
11．文学的民族性 145
12．文学的世界性 145
13．超现实主义 145
14．未来主义 145
15．表现主义 145
16．存在主义 145
17．新小说 145
23．英雄主义 146
24．文学的继承性 146
22．新古典主义 146
25．文学的革新 146
19．谴责小说 146
21．“两结合”创作方法 146
20．社会主义现实主义 146
18．新乐府运动 146
（二）问题解答 147
1．在艺术起源问题上存在着哪些主要观点？ 147
2．为什么说艺术起源于以劳动为中心的多方面的人类生存活动？ 148
3．文学的发展与社会生活的发展关系如何？ 149
4．怎样理解文学对经济基础的相对独立性和反作用？ 150
5．简述文学与政治的相互影响和作用。 152
6．为什么文学发展具有它的历史继承性？文学的继承性表现在哪些方面 153
7．我们对待文学遗产应取怎样的态度？ 154
8．为什么说文学的革新和创造也是文学发展的规律之一？怎样做到文学的革新和创造？ 155
9．如何理解马克思所说的“由许多民族的和地方的文学形成了一种世界的文学”？ 156
10．各民族文学之间相互影响和相互促进表现在哪些方面？它有什么特点和规律？ 157
11．什么是创作原则？它的基本内容包括些什么？ 159
12．从文学史上的文艺思潮演变看，基本的创作原则有哪几种？ 159
13．怎样概括现实主义的基本特征？请分别论述之。 161
14．浪漫主义的基本特征是什么？ 162
15．与过去的文艺思潮、创作原则相比较，谈谈现代主义的主要特征。 162
16．社会主义文学的性质和特点是什么？ 164
17．如何理解“文学为人民服务，为社会主义服务”？ 165
18．什么是社会主义现实主义创作方法？ 166
19．“两结合”的创作方法有哪些基本要求？ 167
20．社会主义文学怎样才能做到丰富性和多样化？ 167
2．爱德华·泰勒 168
1．斯宾塞 168
（三）人名注释 168
3．弗雷泽 169
4．荣格 169
5．德谟克利特 169
6．马林诺夫斯基 169
7．列维——布留尔 169
8．伏尔泰 169
9．艾特马托夫 169
10．金庸 169
11．梁羽生 169
12．古龙 169
13．笛卡尔 169
23．布莱希特 170
21．艾青 170
22．惠特曼 170
20．李金发 170
24．欧里庇得斯 170
25．阿里斯多芬 170
14．洛克 170
19．密茨凯维支 170
18．裴多菲 170
17．鉴真 170
16．胡适 170
15．戴望舒 170
35．骚塞 171
36．拜伦 171
34．夏多勃里昂 171
33．诺瓦利斯 171
37．勃兰兑斯 171
38．哈克奈斯 171
27．彼得拉克 171
31．弗希特 171
30．圣·艾弗蒙 171
29．高乃依 171
28．布瓦洛 171
26．海涅 171
32．卢梭 171
47．尼采 172
53．特拉克尔 172
52．黑塞 172
51．里尔克 172
50．勒内 172
49．曹雪芹 172
48．郁达夫 172
43．龚古尔兄弟 172
46．叶芝 172
45．波德莱尔 172
44．卢卡契 172
42．孔德 172
41．乞乞科夫 172
40．葛朗台 172
39．司各脱 172
62．芙姬尼亚·沃尔芙 173
63．阿兰·罗伯—格里叶 173
61．布勒东 173
60．马丁·艾斯林 173
64．罗兰·巴特 173
65．克罗德·西蒙 173
55．卡夫卡 173
59．奥尼尔 173
58．恰佩克 173
57．加缪 173
56．萨特 173
54．霍夫曼斯坦尔 173
6．《凤凰涅槃》 174
5．《士敏土》 174
4．《铁流》 174
3．《山海经》 174
2．《门外文谈》 174
1．《浮士德》 174
（四）书名注释 174
7．《儿女英雄传》 175
8．《老残游记》 175
9．《百年孤独》 175
10．《绿房子》 175
11．《杨门女将》 175
16．《格萨尔传》 176
15．《镜花缘》 176
18．《巨人传》 176
17．《歌集》 176
13．《棠棣之花》 176
12．《梁山伯与祝英台》 176
14．《屈原》 176
23．《西风颂》 177
26．《论素朴的诗与感伤的诗》 177
25．《笑面人》 177
24．《堂璜》 177
27．《拉辛与莎士比亚》 177
22．《基督教真谛》 177
21．《新爱络绮丝》 177
20．《忏悔录》 177
19．《诗的艺术》 177
28．《人间喜剧》 178
29．《日尔米尼·拉赛德》 178
30．《卢贡·马加尔家族史》 178
31．《恶之华》 178
32．《离骚》 178
33．《牡丹亭》 178
34．《萨朗波》 178
35．《恰尔德·哈罗德游记》 178
36．《女神》 178
37．《聊斋志异》 178
44．《毛猿》 179
45．《母亲》 179
43．《万能机器人》 179
46．《列宁》 179
47．《好！》 179
40．《局外人》 179
41．《禁闭》 179
39．《椅子》 179
38．《变形记》 179
42．《秃头歌女》 179
48．《天仙配》 180
49．《蝴蝶》 180
50．《随想录》 180
51．《班主任》 180
52．《陈奂生上城》 180
53．《蜗居》 180
56．《红岩》 181
57．《日瓦戈医生》 181
54．《减去十岁》 181
55．《林海雪原》 181
第五编 鉴赏批评论 182
（一）名词术语解释 182
1．文学鉴赏 182
2．审美享受 182
3．艺术形象的再创造 182
4．召唤结构 182
9．文学鉴赏的一致性 183
8．文学鉴赏的差异性 183
10．共鸣 183
11．文学批评 183
7．体味玩赏 183
6．审美判断 183
5．感受形象 183
12．文学批评的思想标准 184
13．文学批评的艺术标准 184
14．文学作品的思想性 184
15．文学作品的艺术性 184
16．知人论世 184
（二）问题解答 185
1．如何理解文学鉴赏是一种审美享受？ 185
2．何以说明文学鉴赏是一种再创造活动？文学鉴赏的再创造性质主要表现在哪些方面？ 186
3．文学鉴赏有什么意义？ 188
4．文学鉴赏的产生应具备什么条件？ 189
5．文学鉴赏过程主要包括哪几个阶段？每一个阶段的具体内容各是什么？ 190
6．在审美判断阶段，鉴赏主体的“情”与“理”的关系是怎样的？ 192
7．为什么说文学鉴赏的过程是一个鉴赏主体由作品的形式到作品的内容的过程，又是一个鉴赏主体由作品的内容到作品的形式的过程？ 193
8．文学鉴赏过程中，鉴赏主体的心理特征如何？ 194
9．如何理解文学鉴赏的差异性？ 196
10．如何理解文学鉴赏的一致性？ 197
11．什么叫文学鉴赏中的“共鸣”？文学鉴赏中的“共鸣”的原因主要有哪些？ 198
12．什么是文学批评？文学批评的性质如何？ 199
13．为什么说文学批评是一种科学活动？ 201
14．为什么说文学批评是融合了社会批评的美学批评？ 202
15．文学批评的客观性、科学性与倾向性、创造性的关系如何？ 203
16．文学批评有什么作用？ 204
17．文学批评为什么离不开“批评标准”？ 206
18．如何理解文学批评标准的历史性和阶级性？ 206
19．什么是文学批评的思想标准？我们应该如何具体运用这个标准？ 208
20．什么是文学批评的艺术标准？它主要是对作品的哪些方面进行评判？ 210
21．进行文学批评应该遵循哪些原则？ 212
22．文学批评为什么必须从对艺术形象的分析入手？ 214
23．文学批评的方法有哪些主要特点？ 214
24．在文学批评的方法上，为什么必须既要坚持多样化，又要坚持马克思主义的指导？ 217
25．文学批评家必须有哪些基本的修养？ 217
（三）人名注释 219
1．尧斯 219
2．皮亚杰 219
3．瑙曼 220
4．锡德尼 220
5．古·朗松 220
7．皮萨列夫 221
8．基佐 221
6．伏伦斯基 221
（四）书名注释 222
1．《海燕之歌》 222
2．《太太学堂》 222
3．《热爱生命》 223
4．《满江红》 224
5．《大雷雨》 224
6．《黑暗王国的一线光明》 224
7．《小品集》 225
8．《密尔格拉得》 226
9．《论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说》 226
附录一：北京市一九九○年上半年高等教育自学考试文学概论试题一 228
附录二：上海市一九八八年高等教育自学考试文学概论试题 232
附录三：江苏省1986年（下）高等教育自学考试文学概论试题 236
附录四：1989年上半年安徽省自学考试文学概论试题 239