译序 丁扬忠 1
目 录 1
第一部分 3
戏剧小工具篇 张黎译 3
戏剧小工具篇补遗 丁扬忠译 41
论实验戏剧 丁扬忠译 48
娱乐戏剧还是教育戏剧 丁扬忠译 67
街头一幕 君余译 78
戏剧能够再现今天的世界吗 丁扬忠译 88
对亚里斯多德诗学的评论 景岱灵译 91
舞台上的辩证法 张黎译 93
关于革新 丁扬忠译 106
新的内容，新的形式 景岱灵译 108
舞台上的社会主义现实主义 景岱灵译 115
（在作家代表六会上的发言记录） 景岱灵译 117
把现实主义作为斗争的方法 117
“买黄铜”理论补遗 景岱灵译 120
（在科隆广播电台的谈话 金雄晖董祖祺译 125
新内容的戏剧形式问题 132
——布莱希特与沃尔夫的一次对话 丁扬忠译 132
关于大众戏剧的说明 张黎译 137
K——类型与P——类型 张 黎译 144
剧本的不同结构 景岱灵译 150
评教育剧的演出 景岱灵译 153
对《措施》一剧的说明 景岱灵译 158
教育剧《措施》 景岱灵译 163
剧作者的戏剧 景岱灵译 165
理性和动情的立场 景岱灵译 173
关于共鸣在戏剧艺术中的任务 景岱灵译 175
现实主义戏剧和幻觉 景岱灵译 177
间离的政治理论 丁扬忠译 179
幻觉与共鸣的消除 景岱灵译 181
第二部分 191
中国戏剧表演艺术中的陌生化效果 丁扬忠译 191
论中国人的传统戏剧 丁扬忠译 203
简述产生陌生化效果的表演艺术新技巧 208
张黎译 208
间离方法的产生 丁扬忠译 215
间离方法笔记 丁扬忠译 217
陌生化效果 景岱灵译 222
表演艺术 丁扬忠译 224
角色研究 丁扬忠译 228
形象创造 丁扬忠译 232
对演员的指示 丁扬忠译 239
培养演员的倡议 金雄晖译 241
演员的基本规则 金雄晖译 243
给一位演员的一封信的摘要 丁扬忠译 245
批判的立场是一种非艺术的立场吗 丁扬忠译 249
业余戏剧值得谈论吗 丁扬忠译 251
排练领导人的立场（归纳方法的处理） 丁扬忠译 256
古老戏剧中的间离效果 丁扬忠译 259
论斯坦尼斯拉夫斯基体系 李健鸣译 261
斯坦尼斯拉夫斯基研究 李健鸣译 270
论史诗剧的舞台建筑和音乐 李健鸣译 283
论音乐 李健鸣译 309
关于《三角钱歌剧》的排练说明 李健鸣译 329
关于《伽利略传》的解释和排练说明 李健鸣译 340
英雄人物的塑造 李健鸣译 364
第四夜 景岱灵译 367