目录 1
中译本序…………………………………………河竹登志夫前言 1
第一章什么是戏剧 1
一第七艺术 3
戏剧的定义（1）第七艺术 3
二本质要素 8
三要素与四要素（3）三位一体说及戏剧的根源体验（6）近代戏剧体验的分化与综合 8
三 多种分类 14
戏剧分类的多样性（10）按时代分类（12）按媒体分类（13）按表现要素分类（14）按戏剧情节开展分类 14
按表现手法分类（15）按戏剧动因分类（16）按素材分类（16）按主要场面分类（17）按目的分类（17）按剧场形式分类（18）世界戏剧的两大潮流 18
四戏剧功能 23
戏剧的意义（20）社会危害说（22）现代戏剧的功能 23
五戏剧学现状 32
何谓戏剧学（24）戏剧学的确立（25）戏剧学的发展（26）戏剧学近况（30）日本的戏剧学 32
第二章剧本与戏剧性 34
剧本的多样性及制约性（34）从比较的角度看 36
一制约性与主体性 36
二剧本的地位与剧作家 44
剧本·戏剧·戏剧学（38）剧作家的意识及态度 44
三题材·主题·戏剧因素 55
题材及其选择（47）主题（51）戏剧性 55
四戏剧学的双极性 64
反制约（58）戏剧中的古典主义（60）巴洛克戏剧 64
戏剧发端的双极性及相辅性 66
情节（70）东西方戏剧在场景构成上的差异（73）开端、发展与结局 75
五剧情的展开及场面 75
第三章演技与演员 80
一演员的出现及分化 90
二演技论的地位 90
三流派与艺道 90
日本的演技论（84）“道”与“广场”（86）“流派”的确立（89）形式的差异 90
四再现还是表现 97
“花”同娱乐（92）西方戏剧中的“真”（95）美的造型 97
典型与虚实（104）典型的表现（105）神与形 110
五虚与实——神与形 110
形神合一 117
第四章剧场与观众 121
一作为创造者的观众 123
观众的作用（121）观众的创造性参与 123
二戏剧“场”的能动本质 136
“场”的概念（127）戏剧“场”的特点（131）诱意与解放（134）戏剧“场”的要素与本质 136
三 “花道”与“场”的双极性 146
两极（139）从世界戏剧看“花道”（141）“花道”的产生及其功能（143）戏剧的“人化”与“花道” 146
四垂直与水平 150
“花道”所产生的空间扩大与临场感（148）与观众的“垂直”关系 150
五 同化与间离 154
舞台与观众的同化（153）疏隔与间离 154
第五章日本戏剧史纲要 159
一日本戏剧的特征 163
历史及其样式的重叠性、并存性（160）传统的形体性（161）祭祀性和式乐性（162）歌舞性或综合性艺术（162）“巴洛克”的剧场性（163）戏剧的叙事特点和主情倾向 163
原始艺能（164）伎乐（166）舞乐（168）散乐 169
二原始及大陆艺能输入时代（至八世纪） 169
三外来艺能日本化和中世纪武家艺能的确立（九至十六世纪）外来艺能的定居及日本化（171）猿乐（173）延年（174）武家艺能的确立（175）田乐（175）杂艺（176）座（177）能乐（178）狂言 179
四 近代市民剧的产生与发展（十七至十九世纪）人形净琉璃（180）歌舞伎 185
五从近代迈向现代（十九世纪末到现代） 202
戏剧的改良时期（192）小剧场的近代剧主流时代 202
（197）现代戏剧探索时代 202
第六章世界戏剧史纲要 204
原始艺能时代（206）希腊古典剧（207）罗马戏剧（210）印度古代剧（212）中国古典戏剧（214）朝鲜古代剧 216
二原始及古代艺能的盛衰（九世纪前） 216
一戏剧的分布与历史特征 216
三从中世纪到文艺复兴（至十六世纪中叶） 222
西方宗教剧的产生与发展（216）西方市民戏剧的崛起（218）文艺复兴戏剧的新风（219）东方戏剧 222
四 近代戏剧各种潮流（至十九世纪中叶） 237
“巴洛克”戏剧之花的开放（224）古典主义戏剧的确立（231）由启蒙时期的革新向浪漫主义戏剧发展（234）东方戏剧 237
五由近代向超近代发展（十九世纪末至今） 249
近代写实主义戏剧的形成与发展（239）探索反近代或超近代的道路（244）东方戏剧和近代 249
世界戏剧史年表 叶长海译 255
译后记 270