前言 2
第一章 古代的音乐 2
第一节 音乐的起源 2
第二节 乐器的出现 3
第三节 音乐的神秘性 5
第四节 中国古代音乐 7
第五节 日本（神乐与雅乐） 9
第六节 埃及、阿拉伯 10
第七节 希腊 12
第八节 古代音乐的研究（比较音乐） 14
第二章 中世纪的音乐 18
第一节 基督教与中世纪的音乐 18
第二节 圣女切契莉娅 19
第三节 安普罗修斯赞歌与格雷戈里圣咏 21
第四节 罗马风格 23
第五节 哥特风格与文艺复兴 25
第六节 中世纪的音乐形式 27
第七节 世俗音乐与游吟诗人 28
第八节 记谱法的规范化 30
第三章 巴罗克音乐 34
第一节 何谓巴罗克 34
第二节 歌剧的兴起 35
第三节 意大利的器乐 37
第四节 法兰西 39
第五节 德意志 41
第六节 格奥尔格·弗雷德里克·亨德尔 43
第七节 约翰·塞巴斯梯安·巴赫 45
第八节 巴赫音乐的形式 47
第四章 古典主义音乐 50
第一节 音乐中的古典主义 50
第二节 初期古典乐派 52
第三节 格鲁克 53
第四节 海顿的一生 55
第五节 海顿的功绩 57
第六节 神童莫扎特 59
第七节 莫扎特的旅行 61
第八节 莫扎特的艺术 63
第五章 贝多芬 66
第一节 贝多芬的背景 66
第二节 贝多芬的简历 68
第三节 贝多芬其人 69
第四节 永恒的情人 71
第五节 失聪 73
第六节 贝多芬的散步 75
第七节 贝多芬的音乐 76
第八节 贝多芬的独创性 78
第六章 初期浪漫主义音乐 82
第一节 浪漫主义音乐 82
第二节 卡尔·玛利亚·冯·威柏 83
第三节 弗朗茨·舒柏特 85
第四节 舒柏特周围的朋友 87
第五节 舒柏特的音乐 89
第六节 艺术歌曲之王舒柏特 91
第七节 法兰西、意大利的浪漫主义 92
第八节 柏辽兹和标题音乐 94
第七章 浪漫主义的全盛时期（门德尔松、舒曼、勃拉姆斯） 98
第一节 莱比锡 98
第二节 门德尔松 100
第三节 罗伯特·舒曼 101
第四节 舒曼与克拉拉 103
第五节 作曲家舒曼 105
第六节 舒曼的后继者约翰内斯·勃拉姆斯 107
第七节 新古典乐派勃拉姆斯 109
第八节 浪漫主义的歌曲 111
第八章 钢琴音乐与浪漫主义（肖邦、李斯特） 114
第一节 钢琴 114
第二节 钢琴音乐的中心——巴黎 116
第三节 弗雷德里克·肖邦 118
第四节 肖邦与女性 119
第五节 肖邦的音乐与自由速度 121
第六节 弗兰茨·李斯特 123
第七节 李斯特的艺术 125
第八节 浪漫主义形式的特征 127
第九章 近代的歌剧 130
第一节 浪漫主义时代的歌剧 130
第二节 理查德·瓦格纳 131
第三节 瓦格纳的乐剧 133
第四节 朱塞佩·威尔第 135
第五节 威尔第的歌剧 137
第六节 乔治·比捷 139
第七节 近代歌剧的流派 141
第八节 轻歌剧 143
第十章 民族乐派的音乐 146
第一节 何谓民族乐派音乐 146
第二节 俄罗斯五人团及其它 147
第三节 捷克（波希米亚） 149
第四节 匈牙利 151
第五节 北欧、西班牙 153
第六节 法国 155
第七节 其它各国 157
第八节 维也纳圆舞曲 159
第十一章 印象主义及其以后 162
第一节 印象主义与音乐 162
第二节 表现主义、新古典主义 163
第三节 克劳德·德彪西 165
第四节 莫里斯·拉威尔 167
第五节 理查德·施特劳斯 169
第六节 伊戈尔·斯特拉文斯基 171
第七节 谢尔盖·普罗科菲耶夫 173
第八节 德彪西以后的歌剧 175
第十二章 现代音乐 178
第一节 现代音乐的多样性 178
第二节 现代音乐中的两种倾向 179
第三节 现代的保守派 181
第四节 十二音体系音乐 183
第五节 爵士音乐 185
第六节 具体音乐与电子音乐 186
第七节 日本的现代音乐 188
第八节 结论 190