第一章中国的微相艺术源远流长 5
一、中国古代重神轻形的写意美学观 6
二、神形兼备和意实结合的美学观 8
三、现实主义的神形兼备的写实美学观 10
第二章 新时期的影视微相艺术多元并存的局面 14
一、带有现实主义传统色彩的神形兼备的写实美学观 15
二、具有探索新潮特征和富有重神轻形色彩的写意美学观 16
三、重形轻神的无美观 18
第三章 神与形 20
一、神形兼备是一种符合生理解剖学的科学体系 20
二、生活化的表演丝毫不能背离神形兼备的原则 22
三、神形兼备是世界上不同表演流派共同的起码的艺术追求目标 23
第四章 主微相和副微相 27
第五章 “有我”与“无我” 36
第六章 理智与情感 41
第七章 一般与个别 48
第八章 模拟与入化 52
一、外部技巧与内心体验的关系 54
二、外部技巧的重要性 55
三、外部技巧的训练方法 58
第九章 “目中无人”与“目中有人” 60
第十章 单一思维与多向思维 62
第十一章 人物（角色）与情节 67
第十二章 生活与再现 74
第十三章 假定性与逼真性 79
第十四章 纪实与塑造 84
一、纪实与选择 85
二、生活与塑造 87
三、纪实性与穿透力 91
第十五章 清晰与模糊 93
一、潜意识 94
二、变态心理 95
三、模糊思维 98
四、微相符号的清晰度与模糊度 102
第十六章 真与美 109
第十七章 素质与气质 119
一、气质的稳定律 121
二、气质的重合律 122
三、气质的可塑律 124
第十八章 感觉与灵感 129
第十九章 传统与创新 138
一、艺术创作与时代精神 140
二、影视剧艺术与观众审美心理 144
三、民族性与世界性 148
四、继承与发展 153
第二十章 必然与自由 157
第二十一章 实践之路 163
一、努力营造追求艺术操守的氛围 163
二、掌握和运用影视表演艺术的理论武器 168
三、深入社会生活的广阔天地 177
后记 183
附：主要参考书目 185