目 录 1
序………………………………………………………叶子铭上篇茅盾艺术美论 1
第一章三段式衍进：艺术美本质论 2
第一节人类艺术审美形态巡礼 2
第二节美在主观：提倡新浪漫主义 14
——诞生期（1919——1920） 14
第三节美在客观：提倡自然主义 26
…发展期（1921——1924） 26
第四节美在主客观统一：提倡革命现实主义 42
——成熟期（1925——1981） 42
第二章 “创造”与“和谐”：艺术美本体论 59
第一节美是“创造” 60
第二节美是“和谐” 80
范畴论 88
第三章崇高、悲剧、丑、喜剧：艺术美 88
第一节茅盾的崇高意识 89
第二节茅盾的悲剧意识 102
第三节茅盾与丑 111
第四节茅盾的喜剧意识 119
中篇茅盾艺术美感论 125
第四章从“意绪”说到“醇酒”说：艺术美感本质论及其衍进 126
第一节 “意绪”说的提出 127
——形成期（1919——1925） 127
第二节长足的进步 130
——发展期（1925——1931） 130
第三节 “醇酒”说的提出 137
——成熟期（1932——1981） 137
第五章寓理于情、理重于情：艺术美感心 144
理论 144
第一节先情后理、寓理于情：欣赏心理论 145
第二节情理交融、理重于情：创作心理论 148
第三节茅盾创作个性一瞥 157
第四节创作心理论：价值与影响 165
第六章从“眼低手低”到“眼高手高”：艺术 173
美感实践论 173
第一节艺术家的“眼”与“手” 174
第二节美感心理与艺术活动 177
第三节美感心理与小说创作 189
下篇茅盾门类艺术美学论 199
第七章神的世界：神话美学论 200
第一节幻想与现实：性质与特点 200
第二节想象：幼稚与局限 205
第三节神：人格化与象征体 213
第一节人生完整性：审美特质 219
第八章人的世界：小说美学论 219
第二节形象塑造：审美手段 225
第三节 “做”：茅式创作论 231
第九章抒情与叙事：诗歌美学论 237
第一节诗的范围：“由宽而窄” 237
第二节本质与职能：抒情与叙事 242
第三节 “想象”、“透视”与“把捉”： 246
诗人才能 246
第十章幻象与史实：戏剧美学论 253
第一节限制与超越：审美本质 253
第二节整体与局部：京剧形式美 257
第三节 “历史真实”与“艺术虚构”：现实主义史剧论 260
第十一章理性与性灵：散文美学论 270
第一节重大轻小：题材与主题 270
第二节重实轻虚：理性与性灵 275
后记 281