目 录 1
第一章剧场声学的基础知识 1
1.1声的传播 1
1.1.1声波 1
1.1.2声速、波长和频率 2
1.1.3声压 3
1.1.4声强与声功率 3
1.1.5反射与绕射 4
1.1.6声波的干涉作用 5
1.2级和分贝 5
1.2.1声强级、声压级与声功率级 6
1.2.2声强级、声压级、声功率级的叠加 7
1.2.3电平 7
1.3听觉特性 8
1.3.1响度 8
1.3.2音色 9
1.3.3音调 10
1.3.4 双耳听闻效应（方位感） 11
1.3.5时间差和回声 11
1.3.6掩蔽作用 11
1.4语言和音乐 12
1.4.1语言 12
1.4.1.1语言清晰度 12
1.4.1.2语言功率 12
1.4.1.3典型的语言声级和演员对白时的声功率级 13
1.4.1.4语言的频率范围 14
1.4.1.5语言的方向性 14
1.4.2音乐 15
1.4.2.1音乐的物理特性 15
1.4.2.2乐器和演唱的声压级 15
1.4.2.3乐器和演唱声级的动态范围 17
1.4.2.4演员演唱和乐器演奏时的声功率 18
2.1.1主观听音要求 19
2.1音质评价标准 19
第二章剧场观众厅声学设计概述 19
2.1.2客观的声学技术指标 20
2.2观众厅有效容积的确定 21
2.2.1保证足够的响度 21
2.2.2确定合适的混响时间 22
2.2.3室内声压级的计算 23
2.3观众厅的体型设计 23
2.3.1充分利用直达声 23
2.3.2早期反射声的控制 25
2.3.3消除厅内声学缺陷 28
2.4观众厅的混响时间 29
2.4.1最佳混响时间和混响频率特性的确定 29
2.4.2混响时间的计算 30
2.4.3混响时间的调试 31
3.1专业剧场的声学设计概况 33
3.2话剧院的声学设计 33
第三章专业剧场的声学设计与实践 33
3.2.1话剧院的规模（容量） 34
3.2.2话剧院观众厅的体型 34
3.2.3话剧院观众厅的混响时间及其频率特性 39
3.2.4混响时间的控制 39
3.2.5音质缺陷的防止 42
3.3歌剧院的声学设计 42
3.3.1歌剧院的规模（容量） 42
3.3.2歌剧院观众厅的体型 43
3.3.3歌剧院观众厅的混响时间及其频率特性 45
3.3.4混响时间和音质缺陷的控制 47
3.3.5乐池和伴唱队的声学处理 47
3.4地方戏剧院的声学设计 49
3.4.1地方戏剧院观众厅的规模 49
3.4.2地方戏剧院观众厅的体型 50
3.4.3地方戏剧院观众厅的混响时间及其频率特性 50
3.4.3.1 京剧院的混响时间及其频率特性 50
3.4.3.2地方戏剧院的混响时间及其频率特性 51
3.4.4混响时间和音质缺陷的控制 52
3.4.5舞台声学的考虑 52
3.5专业剧院声学设计实例 53
［3-1］中央戏剧学院实验剧场 （北京） 53
［3-2］上海戏剧学院实验剧场 （上海） 55
［3-3］米尔沃基话剧院 （美国） 57
［3-4］奥列维剧场 （英国） 63
［3-5］北京歌剧院 （北京） 63
［3-6］都灵歌剧院 （意大利） 66
［3-7］肯尼迪艺术中心歌剧院 （美国） 68
［3-8］悉尼歌剧院 （澳大利亚） 70
［3-9］汉堡歌剧院 （德国） 72
［3-10］林肯中心大都会歌剧院 （美国） 75
［3-11］山东京剧院 （济南） 78
［3-12］瑞金剧场 （上海） 81
［3-13］山西晋剧院 （太原） 83
［3-14］四川省川剧学校剧场 （成都） 84
［3-15］大众剧场 （北京） 88
［3-16］易俗社 （西安） 89
第四章多功能剧场 92
4.1概述 92
4.2多功能剧场观众厅最佳混响时间及其频率特性的确定 92
4.3剧场观众厅的听众吸声量 94
4.4每座容积的确定 96
4.5观众厅的体型设计 98
4.6观众厅的声扩散 102
4.7早期反射声 106
4.8舞台声学设计 107
4.9多功能剧场声学设计实例 108
4.91 以音乐演奏、歌舞剧演出为主的多功能剧场 109
［4-1］红塔礼堂 （北京） 109
［4-2］锦城剧场 （成都） 109
［4-3］海淀影剧院 （北京） 115
［4-4］ 民族文化宫礼堂 （北京） 118
［4-5］安徽剧场 （合肥） 121
［4-6］北方剧场 （哈尔滨） 124
［4-7］北京音乐堂 （北京） 125
［4-8］群众艺术宫剧场 （郑州） 130
［4-9］杭州剧场 （杭州） 133
［4-10］工人文化宫剧场 （哈尔滨） 137
［4-11］台北文化中心剧院 （台湾） 139
［4-12］农村公园“狼井”剧场 （美国） 142
［4-13］阿拉斯加演艺中心大剧场 （美国） 142
［4-14］东京文化馆剧场 （日本） 144
［4-15］阿拉·马格挪剧场 （委内瑞拉） 150
［4-16］荷兰舞剧院 （荷兰） 152
［4-17］佩尔蒂埃剧场 （加拿大） 152
［4-18］NHK大厅 （日本） 156
［4-19］伯尔尼大厅 （瑞士） 157
［4-20］皇后剧院 （加拿大） 159
4.9.2以会议、话剧和电影为主的多功能剧场 161
［4-21］人大会堂大礼堂 （北京） 162
［4-22］河南大会堂 （郑州） 164
［4-23］湖宾会堂 （太原） 167
［4-24］军大礼堂 （北京） 170
［4-25］教委礼堂 （北京） 173
［4-26］青岛市大礼堂 （青岛） 176
［4-27］友谊会堂 （苏州） 176
［4-28］黑天鹅影剧院 （哈尔滨） 176
［4-29］朝阳区文化馆剧场 （北京） 182
［4-30］蓓蕾剧场 （广州） 183
［4-31］南湖影剧场 （沈阳） 189
［4-32］二机厂文化宫礼堂 （包头） 190
［4-33］辽阳剧场 （辽阳） 190
［4-34］教工俱乐部 （天津） 194
［4-35］新兴影剧场 （天津） 196
［4-36］西湖影剧院 （福州） 197
［4-37］新疆人民会堂大礼堂 （新疆） 202
［4-38］二招礼堂 （成都） 204
［4-39］山东高级法院审判厅 （济南） 206
［4-40］铁路局俱乐部剧场 （哈尔滨） 207
［4-41］全国总工会会议厅 （北京） 209
［4-42］中华剧场 （沈阳） 210
［4-43］东郊宾馆礼堂 （济南） 210
［4-44］历山剧场 （济南） 218
4.9.3以地方戏演出为主和无明确主要用途的多功能剧场 218
［4-45］台湾大戏院 （福州） 221
［4-46］中兴剧场 （上海） 224
［4-47］开明大戏院 （苏州） 227
［4-48］中州剧场 （郑州） 230
［4-49］南市剧场 （上海） 233
［4-50］滨海影剧院 （上海） 236
［4-51］郫县剧场 （成都） 239
［4-52］青少年宫影剧院 （郑州） 242
［4-53］漓江剧场 （桂林） 245
［4-54］展览馆剧场 （哈尔滨） 247
［4-55］铁路局俱乐部礼堂 （南昌） 249
［4-56］东风剧场 （西安） 249
4.9.4可变声学条件的多功能剧场 254
［4-57］良乡剧场 （北京） 255
［4-58］松本市音乐文化厅 （日本） 258
［4-59］基奇纳市多功能大厅 （加拿大） 258
［4-60］国立年会中央会馆剧场 （日本） 263
［4-61］札幌教育和文化中心大厅（日本） 266
［4-62］臭尔胡斯·斯卡拉剧场 （丹麦） 266
［4-63］东京调频广播台大厅 （日本） 270
［4-64］北京市工人俱乐部（新） （北京） 273
［4-65］中新田町文化馆大厅 （日本） 277
［4-66］香港演艺学院大剧场 （香港） 278
［4-67］中国大百科编译楼报告厅 （北京） 282
［4-69］浦和市文化馆大厅 （日本） 286
［4-68］埃森剧场 （德国） 286
［4-70］巴塞尔国家剧院 （瑞士） 290
［4-71］高知县文化馆剧场 （日本） 291
［4-72］埃德温·托马斯艺术厅 （美国） 294
［4-73］阿拉斯加演艺中心“发现剧场” （美国） 298
［4-74］奥兰治县表演艺术中心剧场 （美国） 299
第五章多功能剧场舞台音乐罩 302
5.1舞台音乐罩的声学功效 302
5.2舞台音乐罩的沿革 303
5.3舞台音乐罩的类型 305
5.3.1固定转动式音乐罩 306
5.3.2折叠式音乐罩 307
5.3.3立柜式、塔式音乐罩 307
5.3.5轻便式拼装单元音乐罩 308
5.4我国多功能剧场舞台音乐罩的设计概况 310
5.5舞台音乐罩的声学设计准则 315
5.6舞台音乐罩与升降乐池 316
5.7舞台音乐罩设计实例 319
［5-1］民族文化宫礼堂音乐罩 （北京） 320
［5-2］红塔礼堂音乐罩 （北京） 322
［5-3］海淀影刷院音乐罩 （北京） 322
［5-4］锦城剧场音乐罩 （成都） 327
［5-5］江东公会堂音乐罩 （日本） 329
［5-6］固本江大厅音乐罩 （葡萄牙） 330
［5-7］尤林大厅音乐罩 （美国） 331
［5-8］东京NHK大厅音乐罩 （日本） 332
［5-9］卡尔·马克思城市大厅音乐罩 （德国） 333
［5-10］耶尔特尼斯大厅音乐罩 （挪威） 334
［5-11］尼札华尔柯特厅音乐罩 （墨西哥） 335
［5-12］纽约长岛大学音乐剧场音乐罩 （美国） 337
［5-13］北京体育馆音乐演奏声屏障 （北京） 338
第六章剧场观众厅的扩声设计 340
6.1传声器的选择和使用 340
6.1.3频率响应 341
6.1.2电噪声 341
6.1.1灵敏度 341
6.1.4指向特性 342
6.1.5失真 344
6.1.6传声器的布置和使用 346
6.2扬声器和声柱 346
6.2.1扬声器的技术特性 347
6.2.2扬声器的指向性和布置 349
6.2.3声柱 352
6.2.4声柱的使用 357
6.3扬声器布置实例 358
6.3.1无楼座中小型厅堂 358
6.3.2有楼座的大型厅堂 359
6.4扬声器和扩大器电功率的确定 361
6.5电声扩声系统的基本要求 362
7.2多孔性吸声材料 363
7.1概述 363
第七章剧场建筑中吸声材料（结构）的应用 363
7.3共振吸声结构 372
7.3.1薄板共振吸声结构 372
7.3.2亥姆霍兹（Helmholtz）共振吸声器 373
7.3.3穿孔板共振吸声结构 374
7.3.4开缝板共振吸声结构 374
7.3.5微穿孔板共振吸声结构 379
7.4空间吸声体 380
7.5各类吸声材料（结构）的吸声系数 385
7.5.1常用饰面材枓和听众、座椅的吸声系数 385
7.5.2多孔吸声材枓 386
7.5.3共振吸声结构 389
7.5.4穿孔吸声结构 390
7.5.5开缝板吸声结构 391
7.5.6半圆切柱吸声结构 392
7.5.7玻璃棉板空间吸声体 394
8.2剧场建筑各用房的允许噪声标准 398
8.1概述 398
第八章剧场建筑中的噪声控制 398
8.3剧场建筑中的噪声控制 400
8.3.1总平面配置 401
8.3.2毗连房间的噪声 401
8.3.3围护结构的隔声 402
8.3.4空调制冷设备的消声与隔振 404
8.4噪声控制资料 405
8.4.1围护结构的隔声资枓 405
8.4.2 “声闸”隔声资枓 411
第九章剧场观众厅的声学测量 413
9.1概述 413
9.2剧场观众厅的声学测量 413
9.2.1混响时间测量 413
9.2.2声场分布测定 413
9.2.4声扩散测量 414
9.2.3脉冲响应测量 414
9.2.5频率响应测量 415
9.2.6噪声测量 416
9.3厅堂音质的缩尺模型试验 416
9.3.1缩尺模型试验的目的和内容 416
9.3.2模拟条件 416
9.3.3使用仪器和测量记录 417
9.4中国实验话剧院观众厅的缩尺声学模拟试验 418
9.4.1概述 418
9.4.2观众厅缩尺模型的设计和制作 419
9.4.3实验话剧院观众厅的缩尺模型试验 419
9.4.4缩尺模型测量结果的分析和对施工图的修正 421
第十章剧场改建工程中的声学设计 423
10.1概述 423
10.2剧场改建中声学设计的几种类型 423
10.3北京地区剧场改建的现状 424
10.4剧场改建中声学设计准则 425
参考文献 426
剧场实例的设计单位和建筑图纸来源 427
5.3.4顶部反射板 808