第一章 绪论：中国现代文学的基本特质和历史位置 1
一 “改造民族灵魂”的文学 1
二 中国现代文学与传统文学、世界文学的纵横联系 14
第一编第一个十年（一九一七——一九二七） 19
第二章 个性解放旗帜下文学的觉醒 21
一 文学革命的发生和发展 21
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起 29
三 对封建复古派的斗争和新文学统一战线的分化 38
四 文学创作潮流与趋向 44
第三章 鲁迅：中国现代文学的伟大奠基者 57
一 鲁迅的伟大意义 57
二 《呐喊》、《彷徨》——中国现代小说的开端与成熟标志 58
三 《阿Q正传》——中国现代小说的经典作品 69
第四章 探索中的小说艺术（上） 76
一 《新潮》作家群 76
二 探究人生和社会的“问题小说” 79
第五章 探索中的小说艺术（下） 93
三 “自叙传”抒情小说 93
四 植根农村的“乡土小说” 102
第六章 个性化、多样化的散文世界 116
一 《新青年》“随感录”作家群 117
二 鲁迅早期杂文和《野草》、《朝花夕拾》 119
三 周作人为首的“言志派”散文 123
四 “语丝”派和“现代评论”派的对峙 126
五 朱自清和“文学研究会”作家散文 128
六 郁达夫和“创造社”作家散文 132
七 其他独具风格的散文作家 133
第七章 郭沫若：开一代诗风的新中国预言诗人 138
一 《女神》的自我抒情主人公形象 138
二 《女神》的艺术想象力、形象特征与形式 143
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》 146
第八章 多种新诗流派的开拓 153
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动 153
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗 155
三 “开一代诗风”的新诗奠基作——郭沫若的《女神》及同时期的诗歌创作 159
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派 163
五 新诗的不同发展方向——李金发为代表的早期象征诗派与蒋光慈为代表的早期无产阶级诗歌 173
第九章 广泛摄取异域营养的初期话剧 183
一 萌芽期的话剧 183
二 二十年代话剧运动与创作 184
第二编 第二个十年（一九二八——一九三七年六月） 199
第十章 社会革命时代文学的深入 201
一 三十年代文艺运动发展的基本线索 201
二 无产阶级文学运动及其文艺思想的发展 204
三 自由主义作家文艺观的发展及两种文艺思想的斗争 216
四 文学创作的潮流与趋向 228
第十一章 茅盾：革命现实主义小说艺术的高峰 242
一 茅盾——自觉的长篇 小说艺术家 242
二 茅盾对小说艺术的独特追求（一）：主题与题材 244
三 茅盾对小说艺术的独特追求（二）：人物形象 247
四 茅盾对小说艺术的独特追求（三）：结构及其他 252
五 茅盾对现代文艺理论、批评的贡献 254
第十二章 老舍：现代中国的“市民诗人” 262
一 老舍的历史贡献 262
二 老舍创造的“市民世界” 263
三 老舍作品的“北京味儿”及其他 271
第十三章 巴金：光明与黑暗交替中的文学战士 278
一 巴金的创作道路与历史贡献 278
二 青春的赞歌：巴金前期小说创作 279
三 《家》的杰出成就 281
四 深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作 286
第十四章 各流派竞争中小说的繁荣（上） 295
一 “左联”准备期的小说 295
二 “左联”青年作家群的小说 300
第十五章 各流派竞争中小说的繁荣（下） 316
三 “左联”外民主主义作家的新作 316
四 京派小说 319
五 “新感觉派”小说 325
第十六章 两大新诗派别的对峙 333
一 革命现实主义流派的诗歌创作 333
二 后期新月派的浪漫主义诗歌创作 344
三 现代派象征主义的诗歌创作 350
第十七章 鲁迅：改造“民族灵魂”和中国社会的艺术巨匠 363
一 鲁迅杂文的历史地位 363
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质 364
三 杂文化的小说——《故事新编》 370
第十八章 在论争中完备、发展的散文艺术 377
一鲁迅派杂文的高涨 378
二 体式多样的小品散文 381
三 新兴的报告文学 388
第十九章 曹禺：现代话剧成熟的标帜 395
一 处女作《雷雨》 395
二 《日出》、《原野》及其他 398
三 曹禺剧作的艺术高峰——《北京人》 403
四 曹禺话剧艺术成就与贡献 405
第二十章 追求“民族化”与“莎士比亚”化的话剧创作 412
一 三十年代初期的话剧运动与创作 413
二 三十年代中后期现代话剧的初步成熟——曹禺与夏衍的创作 415
三 田汉与洪深等的剧作 419
四 李健吾等的剧作 422
第三编第三个十年（一九三七年七月——一九四九年九月） 429
第二十一章 民族解放战争中文学的成长 431
一 文学思潮、论争及理论建设 431
二 文学创作潮流与趋向 446
第二十二章 向生活深层掘进的国统区小说（上） 463
一 抗战小说的蜂起 464
二 讽刺、暴露小说的繁盛 468
第二十三章 向生活深层掘进的国统区小说（下） 479
三 七月派小说 479
四 洋场小说 483
五 抗战胜利后京派的复出 484
六 文学新人新著 486
第二十四章 艾青：根植在土地上的民族诗人 493
一 艾青的历史地位 493
二 艾青诗歌的独特意象与主题 496
三 艾青的诗绪 499
四 艾青诗的艺术和形式 501
第二十五章 新诗走向历史的综合 508
一 抗战前期的“开端” 508
二 抗战中期的“深入” 513
三 抗战后期及解放战争时期诗的“发展” 523
第二十六章 追随大时代的国统区话剧的丰收 534
一 从战地演出到剧场演出 534
二 历史剧创作的繁荣 538
三 正面歌颂知识分子的创作潮流 545
四 讽刺喜剧创作的发展 556
第二十七章 归趋于两大潮流的国统区散文 566
一 新进的报告文学作家群 566
二 继承鲁迅传统的杂文 569
三 小品散文的社会化 572
第二十八章 在荆棘中潜行的“孤岛”和沦陷区文学 578
一上海“孤岛”和沦陷期文学 578
二 台湾文学 588
三 其他沦陷区文学 590
第二十九章 赵树理：新时代的人民艺术家 596
一 赵树理出现的历史意义 596
二 革命现实主义的艺术成就 599
三现代小说民族化、群众化的新贡献 604
第三十章 小说、散文创作的新天地（上） 612
一 孙犁的短篇 小说创作及其意义 612
二 其他短篇 小说创作 616
三 长篇 小说的主要收获——《太阳照在桑乾河上》与《暴风骤雨》 619
第三十一章 小说、散文创作的新天地（下） 628
四 其他中长篇 小说 628
五 解放区散文创作 632
第三十二章 人民翻身的戏剧演出与歌唱 643
一 新秧歌运动和歌剧、话剧的创作概况 643
二 《白毛女》：民族歌剧的奠基石 647
三 解放区诗歌创作的新特点 650
四 《王贵与李香香》和《漳河水》 655
后记 664