中国民歌 1
一、民歌概述 1
二、劳动号子震天响 5
(一)船工号子 6
(二)工程号子 7
(三)搬运号子 8
三、不唱山歌心不爽 8
(一)高腔山歌 11
(二)柔情山歌 11
(三)诵咏山歌 11
四、民间小调情意浓 12
(一)吟唱小调 15
(二)谣唱小调 17
(三)风光小调 18
一、器乐简史 19
器乐与乐器 19
二、吹打乐 22
三、丝竹乐 26
四、雅乐与俗乐 30
五、古琴传情 32
六、琵琶古今谈 36
七、谁家玉笛暗飞声 39
八、胡琴的来历和品种 41
(一)美妙动人的二胡 42
(二)明快欢畅的板胡 44
(三)能唱会说的坠胡 44
(四)光绪帝强索京胡 46
中国曲艺 51
一、曲艺概述 51
(一)历史简况 51
(二)曲种分类 54
(三)唱腔体式 58
(四)说唱艺术 61
二、苏州弹词 64
(一)弹词的来历 64
(二)演出形式 66
(三)词格押韵 68
(四)三大流派 72
三、京韵大鼓 75
(一)概况 75
(二)自由诗体 76
(三)音乐结构 79
戏曲艺术 82
一、戏曲艺术简论 82
(一)戏曲简史 82
(二)戏曲剧种 84
(三)戏曲文学 86
(四)戏曲音乐 89
(五)戏曲美术 93
二、论昆曲 95
(一)曲牌的“特征腔”与昆曲的“惯用腔” 96
(二)加强“叙述性”和“戏剧性” 98
(三)关于“以字度腔”问题 99
(四)关于“宫、调”问题 100
(五)关于“套曲”问题 101
三、京剧史话 103
(一)形成与发展 103
(二)艺术特色 104
(三)京剧脸谱 106
(四)名伶辈出 107
四、越剧音乐 113
(一)越剧音乐史初探 113
(二)越剧唱腔研究 125
(三)流派唱腔欣赏 161
(四)演唱上的若干问题 166
五、中国戏曲与欧洲歌剧 175
(一)写意与写实 177
(二)唱戏与唱歌 186
(三)规范与程式 198
(四)唱腔的属性 206
(五)音乐在戏剧中的作用 217
(六)音乐结构布局 219
宗教音乐浅说 234
一、儒家论乐 234
二、佛教音乐 236
三、道教音乐 239
谱例 243
(例一)《茉莉花》(江苏吴县) 243
(例二)《茉莉花》(河北南皮) 244
(例三)《鲜花调》(四川清音) 245
(例四)《图兰朵》主题歌(意大利歌剧) 246
(例五)《木约号子》 247
(例六)《四平腔·数板》 248
(例七)《见滩号子》 249
(例八)《平水号子》 251
(例九)《打夯号子》 253
(例十)《拔粮包号子》 253
(例十一)《挑担号子》 253
(例十二)《山高歌更高》 254
(例十三)《小河淌水》 255
(例十四)《李有松》 256
(例十五)《春晓》 256
(例十六)《春宵》 257
(例十七)《关山月》 257
(例十八)《阳关三叠》 258
(例二十一)卖菜(山西) 259
(例二十)北方叫卖声 259
(例十九)南方叫卖声 259
(例二十二)《娃娃睡瞌瞌》(湖北公安) 260
(例二十三)《宝宝睡得甜》(广西隆安) 260
(例二十四)《十二月长工歌》(湖南？县) 261
(例二十五)《小白菜》(河北民歌) 262
(例二十六)《丑末寅初》 263
(例二十七)《重整河山待后生》 ——电视剧《四世同堂》主题歌 270
(例二十八)歌剧《茶花女》序曲第一主题 272
(例二十九)歌剧《茶花女》序曲第二主题 272
(例三十)歌剧《茶花女》第一幕中阿尔弗莱德唱 272
(例三十一)歌剧《茶花女》第二幕中薇奥列塔唱 273
(例三十二)歌剧《卡门》卡门音乐主题 273
(例三十三)评剧《刘巧儿》选段 274
(例三十四)越剧《梁祝·楼台会》选段 277
(例三十五)上海说唱《金陵塔》节选 278
(例三十六)歌剧《弄臣》节选，黎哥莱托唱 280
(例三十七)歌剧《茶花女》节选，薇奥列塔唱 281
(例三十八)歌剧《阿依达》节选，拉达姆斯唱 282
(例三十九)京剧《窦娥冤》节选 283
(例四十)京剧《空城计》节选 285
(例四十一)歌剧《艺术家的生涯》节选，咪咪唱 287
(例四十二)歌剧《艺术家的生涯》节选，米赛塔唱 288
(例四十三)歌剧《托斯卡》节选，托斯卡唱 289
(例四十四)京剧《逍遥津·逼宫》节选 289
(例四十五)歌剧《阿依达》节选，阿依达唱 290
(例四十六)歌剧《魔笛》节选，夜后唱 291
欣赏 294
长相知 [汉]乐府民歌 连波曲 294
枫桥夜泊 [唐]张继诗 连波曲 297
琵琶行 [唐]白居易诗 连波曲 299
过零丁洋 [宋]文天祥诗 连波曲 311
结语 313