目 录 1
建立傩戏学引言 1
——在贵州傩戏学术讨论会上的发言 15
中国各民族傩戏的分娄、特征及其“活化石”价值 15
中国傩戏——神秘而奇特的戏剧世界 37
彝族的“变人戏” 57
——种原始的傩戏雏形 66
《扇鼓神谱》的历史信息价值 66
——当代我国话剧自我价值的审视 78
后 记 （3 78
中国傩文化掠影 90
傩文化的艺术世界 101
——《古傩蜡染、傩戏及面具图录》序 108
《贵州地戏简史》序 108
少数民族题材戏剧创作引言 112
——在中国少数民族戏剧学会首届年会上的讲话漫谈少数民族戏剧的发展问题 139
——在全国少数民族题材戏剧创作座谈会上的讲话开创少数民族戏剧史论的新局面 148
——在全国少数民族戏曲志编纂工作会议上的讲话漫论民族戏剧发展的“多方位走向” 159
竞芳争妍风华正茂 170
——观摩民族戏剧随感录 181
民族舞台 绚丽多彩 181
——在贵州省民族戏剧调演、研究座谈会上的讲话汉族和少数民族间戏曲艺术的交流 187
藏剧，重新显露出巨大艺术价值 199
——1986年拉萨雪顿节藏剧演出述评 207
西藏“话剧热”的启示 207
——兼评《旺堆的哀乐梦》、《赞普的子孙》及其演出献给藏族人民的一颗心 212
——《圣地之恋》序 216
新疆民族戏剧鸟瞰 216
——《中国少数民族戏剧丛书新疆卷》代序漫评回族花儿剧《花海雪冤》 231
蒙古剧的艰巨历程 236
——兼议创立少数民族新剧种问题 236
——兼议少数民族剧种的发展走向 262
三娘子形象和漫瀚剧…………………………………（249 ）——致满族剧作家李野内蒙古草原的艺术明珠 262
——舞剧《森吉德玛》观后感 269
艺术魅力与审美活动的模糊性特征 269
艺术的变形 282
——主观审美的重要特征 289
时代召唤崇高美 289
——从“非英雄化”思潮说起 296
现代意识与主体意识 296
——郑怀兴创作研讨会上的发言 303
“反传统”不可能有真正的超越 303
漫话艺术风格与戏曲革新 310
舞剧《木兰飘香》的民族风格 317
谈“现代化”与“戏曲化” 328
——《高甲第一丑》出版前言 333
京剧发展新领域的课题 333
丑角艺术万岁 334
——全国青年京剧演员电视大奖赛漫评 348
关于剧种史、人物传记撰写方面的问题 348
——在《中国戏曲志》湖南、福建、天津卷编纂工作会议上的讲话西部黄土高原的呼唤 361
——评话剧《桑树坪纪事》的演出 367
跌入低谷与迈向高峰 367