第一部分社会与文学的关系 3
一 一八八○——一九○○年 3
1 英国观众的保守性 3
2社会结构 5
3戏剧的盛行 8
4社会生活对戏剧的影响 9
5伦敦成为戏剧中心 11
6演员、剧作家的社会地位和报酬 12
7版权法和剧本的出版 14
8戏剧的保守性 15
9戏剧的复兴 17
10社会与哲学的影响 18
二 一九○一——一九一四年 21
1社会景象 21
2演员经理人的衰落 24
3社会影响与剧作家 26
4逃避现实 28
5 爱尔兰的社会与文学的影响 29
6 皇宫剧院的影响 30
7 导演的影响 31
8 为建立国家剧院作宣传 32
9 轮换剧目剧团运动的影响 33
10 作为有组织的协会成员的演员 35
11 戏剧研究的影响 36
12 电影的影响 38
三一九一四——一九一八年 40
四一九一八——一九三○年 44
1 “适于英雄们的国家” 44
2为特权阶级的戏剧 46
3商业主义的影响 48
4小剧场运动——为少数人的戏剧 50
5 电影——为大多数人的戏剧 51
6广播的影响 52
五一九三○——一九三九年 54
1 萧条期与左翼运动 54
2走向战争 56
3 莎士比亚戏剧、歌剧与芭蕾舞 59
4 有声电影的影响 60
六一九三六——一九四六年 63
1 战争时期的社会状况 63
2 国家资助的机构——音乐与艺术促进委员会 64
3广播剧的影响 66
七一九四六—一九五六年 67
1 战争的后果 67
2 战后年代的戏剧 69
3政府资助问题 70
八一九五六——一九六八年 73
1 电视剧及其对舞台剧的影响 73
2促使英国戏剧复兴的因素 75
3戏剧是一种社会文娱事业 80
九 一九六八——一九七六年 82
1 审查制度的废除 82
2戏剧中的政治斗争 83
第二部分： 89
（A）演员与剧院（1880—1918） 89
一几种戏剧发展趋势 89
1 杂要和音乐剧 90
2正在变化中的戏剧 94
3表 演 99
二演员经理人的全盛期 104
1 亨利·欧文在兰心剧院 106
2 赫伯特·比尔博姆·特里在干草市场剧院和女王陛下剧院 120
3从班克罗夫特夫妇到亚历山大 126
4 其他的男女演员及演员经理人 135
5对全盛期的回顾 145
三某些交替性戏剧 148
1 两位革新家：J．T．格林和威廉·鲍耶尔 149
2定期轮换剧目运动 154
3哈利·格兰维尔·巴克的轮换演出剧目 161
4 爱德华·戈登·克雷的实践与理论 167
（B）演员与剧院（1918至今） 173
一二十年代的戏剧发展趋势 173
1 伦敦西区——经理人、音乐剧和日场演出的偶像 173
2表演风格 176
3演出风格 178
4 外圈——锻工剧院和大十字剧院 179
5老维克剧团 181
6埃文河畔的斯特拉福镇 185
7 小剧场 186
8剑桥节日剧团 188
二三十年代的戏剧发展趋势 190
1 古典剧的复兴 191
2 导演的影响 192
3吉尔古德和奥立弗 197
三第二次世界大战及战后 201
1 社会事业性质的剧场——为建立国家剧院而斗争 203
2伦敦艺术委员会的支持 207
3地方剧团的复兴 208
4皇宫剧院和东斯特拉福剧院 210
5六十年代的剧场建筑 212
6 国家剧院与皇家莎士比亚剧团 214
7彼得·布鲁克 218
8边缘戏剧 220
9社会变革与经济条件 222
10 国家剧院 223
第三部分剧作家和剧作（一八八○年以后） 227
一佳构剧的鼎盛期 227
二萧伯纳及其影响 243
三对现实主义的反动 257
四爱德华时代 269
五二十年代 284
六三十年代 301
七诗剧的复兴 313
八战时与战后 323
九新剧 341
十现今状况 372