上编马列文论与宏观文艺学 3
第一章马列文论的哲学基础 3
第一节 哲学基础的总体性原则 3
目 录 3
第二节 马列文论与唯物史观 6
第三节 社会实践与艺术生产 9
第一节 马克思主义意识形态理论的提出与文艺 12
观念的根本变革 12
第二章马克思主义的意识形态理论与文艺观念 12
第二节 马克思主义意识形态理论的基本内容 14
第三节 坚持和发展马克思主义的意识形态理论 24
第三章马克思主义的人论与文学 27
第一节 马克思主义的人学理论 27
第二节 马克思主义的人论与文学 34
第四章马列文论与文艺社会学 40
第一节 文艺的社会意识形态性 40
第二节 影响文艺创作的社会因素 45
第三节 文艺的社会功能 49
第一节 艺术审美意识的本质特征 54
第五章马列文论与文艺美学 54
第二节 艺术主体与艺术客体的辩证关系 58
第三节 实践是主客体之间的桥梁和纽带 64
第六章马列文论与文艺心理学 67
第一节 研究文艺心理学的原则 67
第二节 文艺心理学的对象 69
第三节 研究文艺心理学的中介 73
第一节 马克思主义的道德伦理 75
第七章马列文论与文艺伦理学 75
第二节 “道德决定论”的迷误 77
第三节 关于文艺的道德职能 81
第四节 文艺的历史评价和道德评价 84
第八章马列文论与文艺人类学 91
第一节 马克思主义与人类学 91
第二节 文艺与人类的发展史 96
第三节 文艺的人类学意义和价值 102
第一节 方法论与艺术观念 106
第九章马克思主义的艺术研究方法论 106
第二节 唯物辩证法是艺术研究方法的理论基础 111
第三节 艺术研究方法论的基本原则 113
中编马列文论与艺术规律 123
第十章艺术本质论 123
第一节 艺术是一种特殊的社会意识 123
第二节 艺术是自由的精神生产 124
第三节 内容的自由性与形式的自由性 128
第四节 内容与形式完美融合的自由性 131
第五节 艺术是人的自由本质的独特性表现 133
第十一章创作方法论 135
第一节 马克思恩格斯现实主义理论的发展概说 135
第二节 现实主义的美学要求 139
第三节 关于“莎士比亚化” 142
第十二章艺术起源论 146
第一节 马克思主义的艺术起源论 146
第二节 马克思主义艺术起源论的基本特征 151
第一节 关于艺术真实的理论 153
第十三章艺术真实论 153
第二节 关于艺术反映生活本质的理论 158
第十四章艺术典型论 162
第一节 典型问题的一般原理 162
第二节 典型形象的创造 168
第三节 典型环境中的典型人物 173
第十五章艺术倾向论 177
第一节 马克思主义论艺术倾向 177
第二节 艺术倾向性的内涵与外延 182
第三节 艺术倾向性的审美表现形态 185
第十六章艺术创作论 188
第一节 艺术创作的性质 188
第二节 艺术创作的主体 191
第三节 艺术创作的过程 198
第十七章艺术欣赏论 201
第一节 艺术欣赏的性质 201
第二节 艺术欣赏的心理特点 208
第一节 艺术批评的理论前提 216
第十八章艺术批评论 216
第二节 艺术批评的标准 218
第三节 艺术批评的方法和态度 224
第十九章艺术价值论 226
第一节 价值及艺术价值 226
第二节 艺术的总体价值目标 230
第三节 艺术的审美功能 235
第一节 艺术思维论的渊源及其创立 239
第二十章艺术思维论 239
第二节 思维掌握世界的方式 243
第三节 艺术思维的基本特点 248
第二十一章艺术风格论 253
第一节 艺术风格的审美特性 253
第二节 社会主义文艺政治方向的一致性和艺术风格的多样性 258
第三节 艺术的民族风格 263
第二十二章艺术思潮论 267
第一节 文艺思潮、哲学思潮和社会思潮 267
第二节 文艺思潮和文艺创作 275
第三节 文艺思潮的社会根源 279
第二十三章悲剧喜剧论 283
第一节 关于悲剧 283
第二节 关于喜剧 292
第二十四章艺术发展论 298
第一节 艺术形式发展的不平衡关系 298
第二节 艺术同社会一般发展的不平衡关系 301
第一节 艺术的一般规律 308
第二十五章艺术规律论 308
第二节 艺术的特殊规律 314
第二十六章艺术的民族性和世界性 320
第一节 民族性与世界性的辩证关系 320
第二节 “两种民族文化”与艺术的世界性 328
第二十七章关于文艺的人性与阶级性 331
第一节 文艺与人性 331
第二节 文艺与人的阶级性 336
第三节 文艺与共同人性 341
第一节 关于异化问题 347
第二十八章异化、人道主义与文学艺术 347
第二节 关于人道主义问题 354
第三节 关于异化理论、人道主义的理论与文学艺术 359
第二十九章审美理想论 364
第一节 艺术是追求人的目的的审美活动 364
第二节 人的全面发展与审美理想的最终统一 368
第三节 理想与现实的完美融合 373
义的审美理想 377
第四节 反映社会主义的时代精神与表现社会主 377
下编马列文论与社会主义文艺 381
第三十章经典作家论社会主义文艺的本质和特征 381
第一节 社会主义文艺属于最广大的人民群众 381
第二节 社会主义文艺以马克思主义为指导思想 384
第三节 社会主义文艺要为社会主义服务 388
第四节 最大限度地满足广大人民群众的审美需求 391
第五节 社会主义文艺是新的真正伟大的艺术 393
第三十一章社会主义文艺的主旋律和多样化 397
第一节 生活的主旋律与文艺的主旋律 397
第二节 主旋律的表现形态 400
第三节 主旋律与多样化 404
第三十二章经典作家论塑造社会主义新人形象 408
第一节 新人形象出现的历史必然性 408
第二节 新人形象的思想品格 411
第三节 塑造新人形象的重要意义 413
第三十三章 经典作家论社会主义文艺的党性和人民性 421
第一节 关于人民性 421
第二节 关于党性 426
第三节 关于人民性和党性 432
第一节 文艺与时代精神 433
第三十四章经典作家论文艺表现社会主义的时代精神 433
第二节作家与时代 436
第三十五章建构当代形态的具有中国特色的 443
马克思主义文艺学 443
第一节 建构当代形态的具有中国特色的马克 443
思主义文艺学是历史赋予我们的重任 443
第二节 如何建构当代形态的具有中国特色的 447
马克思主义文艺学 447
后记 456