一、音乐是一种世界性的语言 7
第1章 音乐的话 7
二、音乐传达的媒介 8
三、节奏 9
四、曲调或旋律 10
五、风格 11
六、声乐与器乐的音色 11
七、现代音乐 12
二、音符 19
第2章 乐理 19
一、五线谱与简谱 19
三、休止符 21
四、谱表 21
五、音名 23
六、拍子 24
七、调子 26
八、记号 29
九、强弱记号与标语 36
一、呼吸 39
第3章 唱歌 39
二、发声 40
三、进行 40
四、音阶 41
五、音程 42
六、音量 43
七、唇舌 44
九、声区 45
八、发？ 49
十、解释 50
第4章 指挥 51
一、指挥者的任务 51
二、指挥前的准备 52
三、开始前的最後步骤 53
四、各种拍子的指挥法 54
五、以Ⅴ做一拍为原则的指挥法 58
六、预备拍 59
七、列队进行的指挥法 60
八、情趣不同的歌曲指挥法 61
第5章 作曲 63
一、学习作曲的基础常识 63
A．音阶与音程 63
B．音程的种类 63
C．音程的转回 65
D．音阶的种类 65
E．自然音阶与音程关系 67
G．同宫调与关系调 68
F．长调与短调 68
H．各种长短调和各调之关系 69
二、音的特性与情感 69
A．长短的特性 70
B．强弱的特性 71
C．高低的特性 72
D．音色的特性 74
E．音阶与各级音的特性 74
A．静止性的音 78
三、音的进行及其特性 78
B．动性的音 79
C．音的进行形态及情感 79
D．不良的影响 82
四、主题与动机 83
A．主题与动机的关系 83
B．主题与动机的特性 83
C．主题的发展 84
B．旋律的静止法与静止形式 86
A．旋律的开始与进行 86
五、旋律与和声的关系 86
六、旋律的装饰 88
A．经过音 88
B．助音 88
C．倚音 88
D．先来音 89
E．留音 89
F．运用和声外音装饰旋律举例 89
A．本调与近关系调的关系 90
七、旋律的转调 90
B．转调所生的变化 92
C．转调的地位 92
D．转调所用的音 92
八、旋律与节奏 94
A．拍子 94
B．节奏 95
A．歌曲形式的构成单位 97
九、歌曲的形式 97
C．长短调 97
B．歌谣曲形式 99
十、引子·独立句·序曲及尾声 106
A．引子（前奏·间奏） 106
B．独立句 106
C．序曲 106
D．尾声 106
A．关於统一与变化 107
B．关於对称 107
十一、关於旋律的一般问题 107
C．乐曲的高潮 108
十二、休止符·切分法及三连音的运用 109
A．休止符 109
B．切分法 110
C．三连音 112
第6章 同调和声浅说 113
一、音程 113
二、调和音阶 115
三、三和弦 117
四、三和弦的连接法 122
五、长调与短调的基本三和弦（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）Ⅳ-Ⅰ及Ⅴ-Ⅰ的连接法 124
六、Ⅵ级与Ⅴ级基本三和弦的连接 131
七、Ⅰ-Ⅳ，Ⅰ-Ⅴ基本三和弦及它的六和弦的连接 132
八、Ⅳ级及Ⅴ级基本三和弦的连接及六和弦的连接 132
九、和声静止 135
十、次属和弦与和弦的复式终止 137
十一、Ⅰ级四六和弦的复式静止 137
十二、作经过的四六和弦 138
十三、半静止 139
十四、Ⅶ级减和弦的六和弦 140
十五、Ⅱ级三和弦及Ⅱ级六和弦 142
十六、Ⅵ级基本和弦 144
十七、长调Ⅲ级基本三和弦 145
十八、短调自然的Ⅲ级基本三和弦 145
十九、短调自然的Ⅶ级基本三和弦 146
廿、不协和和弦 147
廿一、属七和弦的转位 149
一、诗歌四讲 许建吾 153
第7章 歌词作法 153
二、写作歌词应取的途径 韦瀚章 156
三、从歌词说起 许建吾 160
四、中国歌曲与四声 李抱忱 162
五、我的作词方法 许建吾 164
六、乐歌写作 韦瀚章 166
七、词先！曲先！ 许建吾 168
八、灵感与创作 许建吾 169
九、一首歌词的完成 许建吾 171
一、若干基本名词的澄清……著作权、版权、出版权与制版权 173
第八章 音乐著作权法 萧雄淋 173
第一节 著作权的基本观念 173
二、著作物的基本认识 174
三、著作权的内容 175
第二节 音乐著作物的注册 176
一、音乐著作物注册的必要性 176
二、受理注册之机关 176
三、申请注册之证件 176
四、申请书之填写 176
一、音乐著作物共同具有之权利 179
第三节 音乐著作人之权利 179
二、乐谱独特具有之权利 180
第四节 音乐著作权之限制 180
一、著作权限制的基本理论 180
二、著作权限制的种类 180
三、音乐著作权的保护期间 181
四、音乐著作权的事务限制 181
第五节 结语 182