蒙太奇论 1
一 蒙太奇的由来与发展 2
二 蒙太奇理论的面面观 15
三 蒙太奇的本质及其界说 42
四 电影史上的两大学派之争 51
五 蒙太奇的诸种形式 64
六 场面与段落蒙太奇的手法 80
七 蒙太奇思维及其他 95
八 蒙太奇研究的意义及其教训 103
一 电影并不是由镜头组接而成的 111
蒙太奇管见三谈 111
二 蒙太奇的本质是一种结构方法 115
三 结构的层次与蒙太奇的范畴 119
关于蒙太奇的界说 122
揭开蒙太奇之谜 129
一 蒙太奇与视听注意机制 129
二 蒙太奇是电影时空的结构方法 134
长镜头理论初探 146
一 为什么要研究长镜头理论 146
二 长镜头理论产生的背景 147
三 巴赞的理论及其评价 151
四 电影的句式和长镜头的类型 156
关于电影纪实性的思考 160
一 纪实性美学的兴起 160
二 电影纪实性的基本特征 163
三 与罗慧生同志商榷 169
四 从电影特性看纪实性 173
新时期电影艺术中纪实性美学的发展与反思 180
一 新时期电影中纪实性美学的发展 181
二 纪实性美学探索中的几个问题 185
纪实性札记 193
淡化与深化 201
电影艺术的“粗糙性” 214
电影艺术的特性：完整的仿感性 221
附：有关蒙太奇的中文资料汇编 234
一 蒙太奇的本质 234
二 蒙太奇的手法 253
三 参考书刊要目 272
后记 276