编辑出版前言 1
我的“写意戏剧观”诞生前前后后 1
（一） 3
南开公演的《争强》与原著之比较 3
萧伯纳与高尔斯华绥作一比较 9
萧伯纳一生的成就 29
萧伯纳赠给我的纪念品 41
（二） 47
莎士比亚的《如愿》——评天津中西女中毕业演出 47
《莎士比亚戏剧在英国演出简史》序言 51
《马克白》中国化——从“苦干”演出剪报摘录中引起的点滴回忆 55
莎士比亚剧作在中国舞台演出的展望——1986年4月在首届中国莎士比亚戏剧节学术报告会上的发言 63
一种意味深长的撞合 80
莎士比亚是历史的产物 94
（三） 99
向苏联戏剧大师学习——纪念斯坦尼斯拉夫斯基逝世十五周年 99
《曙光照耀着莫斯科》的排演步骤和体会（摘） 114
《悲壮的颂歌》导演阐述（摘） 139
（四） 155
德国戏剧艺术家布莱希特——在上海人民艺术剧院排演《胆大妈妈和她的孩子们》前的讲话 155
在《伽利略传》排练厅内的讲话 174
追求科学需要特殊的勇敢——为布莱希特的《伽利略传》首次在中国上演而作 206
伽利略在北京 219
布莱希特《中国戏剧艺术的陌生化效果》读后补充 225
布莱希特致萧伯纳七十寿辰的贺词（节译） 240
国际布莱希特学会第七届研讨会的感受 246
漫谈“戏剧观” 269
（五） 269
意大利即兴喜剧 284
梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较 302
（六） 319
梅兰芳的座右铭——1986年9月在英国卡迪夫“京剧研讨会”上的发言 319
昆剧、川剧是一对孪生姊妹 323
（七） 329
导演对演员起码的要求 329
话剧导演的职能——在苦干剧团全体集会上的讲话 342
说明书中《导演的话》选录 356
谈谈我的导演经验——在上海戏剧学院戏曲导演进修班上的讲话 375
回顾·借鉴·展望 410
《家》剧导演阐述 423
关于《生命·爱情·自由》的格调和几个人物 443
《中国梦》——导演的话 450
（八） 461
我喜欢排现代话剧——为什么？——答一位观众的信 461
从《新长征交响诗》谈起——对我国话剧艺术的展望 469
人气·仙气·志气——关于话剧提高的发言 481
西德访问见闻 495
格洛托夫斯基的“穷干戏剧” 511
访日报告 518
巴山蜀水会知音——给四川朋友的一封信 527
《中国梦》——东西文化交溶之成果 538
“小剧场”艺术之我见——在南京小剧场戏剧节上的发言 545
振兴话剧战略构想十四条——在中国话剧研究会颁奖大会上发言 550
附：黄佐临艺术年表（简编） 554