目 录 1
序 张庚 1
吉剧发展面面观 3
对吉剧剧种建设的几点意见 王忠禹 3
谈吉剧建设问题 车书栋 8
抚今思昔继往开来 高叶 15
回顾吉剧创建初期走过的路 刘西林 18
吉剧建设任重道远 王也 24
赴港演出“爆响”后的思索 吴景春 26
吉剧轰动香港三思 先程 33
研究发展战略振兴吉剧事业 谷长春 40
以改革的精神建设和发展吉剧 刘国枢 50
吉剧是一枝土香土色的艺术花朵 刘淑明 56
我这样想 王肯 62
吉剧发展的必由之路 那炳晨 74
关于吉剧发展战略的思考 李改 81
吉剧——艰难的工程 郭铁城 89
断断续续想到的和断断续续写下的 102
不成熟看法 华铭 102
论吉剧创建与发展 吕树坤 112
吉剧剧目建设的思考 关德富 129
个性，剧种的灵魂与眼睛 田子馥 137
谈谈吉剧建设的几个热门话题 关音光 147
发展吉剧舞美的思考 吕也厚 159
吉剧的理论与实践 杨世祥 165
浅谈吉剧的勃兴 黄敬文 174
裂变：高层的多元回归 孙喜君 179
关于吉剧的参考消息 温愠 185
专家看吉剧 197
论吉剧的艺术道路 何为 197
发现自我超越自我 吴乾浩 211
新剧种的建设必须尊重戏曲艺术的发展规律 华 迦 223
满族的牧歌 胡沙 244
从民间艺术中汲取营养 安葵 246
人情美的结晶 刘彦君 248
《三请樊梨花》精彩 萧铜 252
关东戏倾倒港戏迷 江上舟 254
吉剧团在港“打响”了 叶中敏 256
生趣盎然一新枝——吉剧 翁灵文 258
吉剧手绢变幻神奇 佐穗 260
吉剧，在“通向世界的窗口” 于天文 262
新中传情情中透新 韩溪 271
对吉剧形式的新探索 老 圃 276
谈《乌拉婚礼》的满族特色 魏明居 288
绘虎不成反类犬画蛇添足可成龙 孙书第 291
稳定·发展·规范 刘 萤 298
论假定性舞台景与光的运用 于仁德 307
吉剧艺术家谈吉剧艺术 317
关于吉剧编剧的六封信 王肯 317
增强吉剧意识繁荣吉剧创作 万捷 358
《骂鸭》创作之反省 段昆仑 369
让吉剧音乐永远充满生机 申文凯 373
吉剧演唱的地方特色 刘 方 382
吉剧男嗨腔发展浅议 何新生 387
吉剧音乐配器琐谈 孙培良 404
吉剧器乐曲牌浅析 金碧城 412
努力形成吉剧艺术风格 张奉生 425
戏曲艺术妙谛的寻索 刘富英 437
“吉丑”探索 刘 中 445
谈吉剧人物造型与服装设计 孙冰 452
吉剧剧本 459
三放参姑娘 王肯 459
三请樊梨花 山河王肯 刘中 顾玉增 473
骂 鸭 段昆仑 513
乌拉婚礼 李学忠 525
老林深处 李玉符张维连 543
归大唐（《三请樊梨花》樊梨花唱段） 先 程编曲 605
柳调唱腔选段： 605
吉剧音乐 605
手捧兵书无心看（《三请樊梨花》 608
樊梨花唱段） 申文凯编曲 608
想亲人盼亲人（《三夫人》岳夫人唱段） 刘 方编曲 611
人间正道总光明（《三夫人》岳夫人唱段） 常维圻编曲 616
彩虹铺大路（《秋月》伴唱片断） 申文凯编曲 618
三步并做两步走（《倒霉大叔的婚事》 620
魏淑兰唱段） 张振国编曲 620
莫忘我待你在青楼（《情探》敫桂英唱段） 623
成仁 忠和 编曲 623
嗨调唱腔选段： 626
手拎花衣眼望娘（《秋月》秋月唱段） 刘 方编曲 626
那炳晨编曲 631
千金不换傻心眼（《三放参姑娘》那瓜唱段） 631
不知你芳魂一缕含恨消（《宝玉哭灵》宝玉、黛玉及女声伴唱） 于国忠编曲 635
霹雳一声震绣楼（《红楼夜审》江燕燕、 641
江梦生唱段） 任国栋编曲 641
山河破碎风雨狂（《正气长存》文天祥唱段） 646
王福祥编曲 646
为什么模样好竟成大罪（《晴雯传》 653
晴雯唱段） 尹兴军编曲 653
小桥流水照栏杆（《但愿人心美》月环及伴唱） 黎东编曲 656
曲牌专调唱腔选段： 661
放她回深山（《三放参姑娘》那瓜唱段） 那炳晨编曲 661
更深夜静人不静（《三请樊梨花》樊梨花及 663
女声伴唱） 先 程编曲 663
抬轿唱腔） 申文凯 林华秀编曲 667
稀奇古怪颠倒颠（《屠夫状元》 667
曲牌音乐选辑： 672
诉情 崔广林改编 672
草儿青 崔广林改编 673
北风赞 崔广林改编 674
喜相逢 申文凯改编 674
货郎担 先程编曲 675
二龙戏珠 刘 方编曲 676
柳子令 炳晨 刘方改编 677
推磨音乐 崔广林改编 678
幕间音乐 崔广林改编 678
混牌子 崔广林改编 679
后记 680