第一编 艺术与审美的视野 3
第一章 戏剧冲突理论 3
第一节 经典时期的好莱坞电影理论 5
第二节 苏联现实主义电影理论 17
第三节 中国的影戏理论 29
第二章 情绪意念理论 35
第一节 苏联蒙太奇学派的诗意诠释 35
第二节 早期欧洲先锋派电影理论 42
第三节 新浪潮电影理论的滥觞 45
第四节 作者电影理论 52
第三章 真实影像理论 58
第一节 早期纪录主义理论 58
第二节 巴赞和克拉考尔的真实理论 64
第三节 法国的真实电影理论与美国的地下电影理论 72
第四章 审美综合化理论 78
第一节 从爱因汉姆到让·米特里 78
第二节 新好莱坞与影视奇观理论 82
第二编 文化与经济的视野 91
第一章 传播的力量 91
第一节 媒介的悲观主义 93
第二节 媒介的乐观主义 96
第三节 中立的媒介 99
第二章 文体，语言与结构的存在方式 102
第一节 文本的符号和语言 102
第二节 文本的结构与叙事 106
第三章 受众，从对象到一种积极的力量 111
第一节 被训导与被说服的受众 111
第二节 自我建构的受众 117
第三节 文化霸权与大众的产生 121
第四章 电影的生产与消费 133
第一节 生产电影 134
第二节 消费电影 141
第三节 主体塑造 148
第四节 百有一忌：电影业的道德自律与行业规范 152
第五章 电视产业 155
第一节 电视产业的双重经济模式：金融与文化 155
第二节 电视产业集团化 156
第三节 电视媒介的商品化 159
第三编 历史与政治的视野 168
第一章 电影史与电影史学 168
第一节 历史书写与电影史 170
第二节 新历史主义与新电影史 178
第二章 影视批评与影视批评学 187
第一节 传统影视批评 188
第二节 现代影视批评 194