引言 1
第一章 电视剧与话剧、电影的关系 1
第一节 电视剧与话剧 1
1、“归并法”质疑 1
2、电视剧与话剧艺术特征的比较 4
3、电视剧与话剧的“接合部” 11
第二节 电视剧与电影 13
1、“凉媒介”与“热媒介”之争提供的启示 14
2、从技术特性之不同看艺术特性之区别 15
第三节 处于“边缘地位”的电视剧——“二十世纪最新的艺术体裁之一” 24
1、迅速性 25
2、直接性 26
3、双重的逼真性 27
4、兼容性 28
5、欣赏的便利性、舒适性 28
第二章 电视剧的基本表现手段与方法 29
第一节 电视摄像机镜头的基本功能 29
1、镜头的客观记录性 29
2、镜头的主观揭示性 30
3、现实的分解和有机组合 33
4、关于“生活流” 34
第二节 动作、运动的画面和剪辑 35
1、以“动”拍“动” 36
2、以“动”拍“静” 37
3、运动与剪辑 39
第三节 电视屏幕画面的可见元素 41
1、戏剧性元素 41
2、造型性元素 46
第四节 蒙太奇手法及其作用 51
1、电视剧的重要结构手段 51
2、多种多样的蒙太奇手法及其不同作用 54
3、蒙太奇与戏剧性冲突 61
4、蒙太奇中的时间与空间 67
5、蒙太奇与节奏 73
第五节 电视剧的表现手段与剧本写作的关系 80
1、作为艺术的生命系统的形式 80
2、充满情感和生命的形式 83
3、形式的演变对剧本写作方法的影响 86
第三章 电视剧本的特点及其编剧技巧 89
第一节 为屏幕而写剧本 89
第二节 主题——应该知道自己“说的是什么” 95
1、主题——剧作的基础 95
2、“通过视觉表现思想” 96
3、主题的种类 98
4、主题的深度、多含义性与剧作的结构形式 99
第三节 电视剧的情节特点 106
1、开头要尽快进入矛盾 106
2、只抓一条简单、明确但富于变化的情节线 109
3、关于倒叙的几个问题 112
第四节 写好电视剧的人物 116
1、为主要人物设置难以摆脱的困境 116
2、“每个次要人物必须有些东西” 119
3、选择最有意义的细节丰富人物性格 122
第五节 场面转换的基本方法 128
1、带有指示性的语言转场 128
2、利用音响的相似性进行转场 131
3、利用画面（构图）的相似性进行转场 133
4、利用叠化转换场面 135
第六节 写好电视剧的悬念 137
1、单本剧的悬念 138
2、连续剧的悬念格局 144
3、悬念的种类 148
4、如何使悬念更有力 160
第七节 声音的独特作用 164
1、声音与人物心理 165
2、画外音的作用 168
3、沉默也是声音 174
4、独白——另一种主观心理揭示手段 175
第四章 电视剧本中时空与色彩、音响的综合处理方式 178
第一节 时空——电视剧存在的基本形式 178
1、线性时空 178
2、交叉式时空 183
3、套层式时空 191
第二节 色彩与时空 193
1、一种结构手段 193
2、剧作风格的独特因素 194
第三节 音响与时空 195
1、时空统一的手段 195
2、音响与戏剧性 197
第五章 电视剧本的不同风格类型及其特点 199
第一节 按结构形式划分 199
1、戏剧式 199
2、散文式 200
第二节 按表现内容划分 201
1、社会问题式 201
2、人物传记剧 203
3、文献报道剧 206
4、宣传剧 207
5、情节剧 210
6、哲理剧 213
第六章 展望电影“新观念”对电视剧写作的影响 219
第一节 电影“新观念”略说 219
1、问题的提出 219
2、电影“新观念”的含义 220
第二节 展望电影“新观念”对电视剧写作的影响 226
1、散文化、心理化、信息化的多元结构 226
2、传统结构仍有生命力 232
后记 236