一、文学理论是一个相对独立的特定领域 1
导论 1
二、西方近代文学理论的地位和特点 3
三、西方近代文论与中国 7
第一编 18世纪后期的文学理论 14
第一章 狄德罗 14
一、对“模仿说”的继承和发展 14
二、狄德罗的文艺效用论 19
三、对创作思维特点的探讨 21
四、戏剧文学的写作艺术 26
五、改革戏剧的主张 30
第二章 莱辛 35
一、文学与造形艺术的界限 35
二、莱辛的人物性格论 41
三、悲剧和喜剧各自独具的美学效果 49
一、向生活学习是作家优异秉赋的来源 54
第三章 约翰生 54
二、正确表现事物的普遍性 56
三、对新古典主义法规的批评 58
四、形成约翰生文艺观的多种因素 63
第二编 18世纪末和19世纪的德国文论 66
第四章 康德 66
一、审美是人的一种独特的心理功能 66
二、美与真、美与善 70
三、美的艺术的特点 73
四、康德在西方文论史上的地位 77
第五章 赫尔德与史雷格尔兄弟赫尔德 81
一、文学表现情感、作用于心灵 81
二、诗人是通过想象进行创造的“第二造物主” 83
三、重视民间文学和民族传统 85
四、运用历史观点研究文学 87
一、浪漫主义概念的广泛传播 90
五、关于抒情诗及其音响美史雷格尔兄弟 90
二、和新古典主义鲜明对立的文学观念 92
第六章 歌德 97
一、“艺术家对于自然有着双重关系” 98
二、从特殊中表现一般 105
三、诗人应有的素质 110
四、关于世界文学的设想 112
一、素朴的诗与感伤的诗 116
第七章 席勒 116
二、“游戏冲动”说 121
三、艺术的桥梁作用 126
第八章 黑格尔 130
一、艺术特质论 130
二、人物性格论 137
三、环境论和矛盾冲突说 143
四、关于黑格尔的贡献与局限的小结 149
一、激情是诗的灵魂 152
第三编 十九世纪的英国文论 152
第九章 华兹华斯 152
二、写普通人与日常事的文学主张 156
三、想象的特性 158
四、文学艺术的特殊功用 161
第十章 柯勒律治 164
一、“诗作为诗基本是理想的” 164
二、情是目的，美是中介 167
三、神奇的创造力——想象 170
四、奇异的题材与诗的语言 173
第十一章 赫士列特 177
一、艺术是主客观结合的产物 177
二、作为艺术就必须是独创的 179
三、关于艺术魅力 181
四、如何刻画人物形象 185
第十二章 雪莱和济慈雪莱 190
一、“没有人配受创造者的称号，唯有上帝与诗人” 190
二、诗通过给人美感激励人们向善济慈 194
一、“美即是真，真即美” 195
二、美是诗的主旋律 199
第四编 19世纪的法国文论 204
第十三章 斯达尔夫人 204
一、从文学与社会制度的关系研究文学 204
二、具有浪漫主义色彩的文学创作论 207
三、对斯达尔夫人文论的评价 210
第十四章 雨果 212
一、艺术的目标是同时达到伟大和真实 212
二、创作中的对照原则 216
三、要和天才匹敌，“就是要和他们不一样” 220
四、“美为真服务” 222
第十五章 司汤达和巴尔扎克司汤达 226
一、司汤达提出的现实主义的创作原则 226
二、司汤达论“舞台假象” 228
一、当法国社会的“书记” 231
三、司汤达对新古典主义的批评巴尔扎克 231
二、人物、事件都“用典型表达出来” 234
第十六章 丹纳和左拉丹纳 238
一、丹纳论“艺术品的本质” 238
二、丹纳的文艺社会学 241
三、丹纳的文艺批评标准左拉 248
一、“小说家最高的品格就是真实感” 249
二、小说家“是一位实验家” 252
一、普希金论文学的人民性 257
第五编 19世纪的俄国文论 257
第十七章 普希金和别林斯基普希金 257
二、普希金论文学的真实性 260
三、普希金论文学批评别林斯基 263
一、文学是忠于现实的创造 264
二、文学创作论 269
三、批评论 275
四、文体论 277
一、艺术与现实的美学关系 281
第十八章 车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫 281
车尔尼雪夫斯基 281
二、文学是“生活的教科书” 288
三、关于选材、人物刻画及其他杜勃罗留波夫 291
一、文学应反映生活、解释生活 292
二、文学的人民性原则 293
三、艺术思维及其与抽象思维的关系 294
四、关于文学批评的理论 297
第十九章 列夫·托尔斯泰 301
一、艺术的本质在于“情” 301
二、优秀的艺术传达崇高的感情 305
三、艺术表情的形式、技巧和方法 309
第六编 十九世纪的美国文论 314
第二十章 艾德加·爱伦·坡 314
一、“我把美作为诗的领域” 314
二、文学形式与创作的技巧、手法 317
三、坡对后代文论家的影响 320
第二十一章 惠特曼和亨利·詹姆斯惠特曼 323
一、诗情来自人民 323
二、文学作品的内容和形式 325
三、诗人“要使一切变得高尚”亨利·詹姆斯 327
一、小说“是一种个人的、直接的对生活的印象” 328
二、小说是一个活的有机体 331
三、创作技巧与“角度”论 332
第七编 马克思和恩格斯的文论 335
第二十二章 马克思和恩格斯 335
一、文学起源于生产劳动 336
二、从社会整体出发宏观地看文学 338
三、艺术生产和物质生产的不平衡关系 340
四、马、恩的艺术真实论 342
五、马、恩的艺术典型论 346
六、对文学遗产的借鉴和继承 349
七、以美学和历史的观点衡量作品 351