前言 1
第一章 中国戏剧的渊源 5
先秦时期的歌舞 5
打着“神灵使者”旗号的巫觋 9
早期的职业演员——俳优 12
汉代缤彩纷呈的百戏 15
人与自然搏斗的悲剧故事——《东海黄公》 18
从宫廷到民间的“驱傩” 21
男扮女装的开始——《辽东妖妇》 24
机动灵巧的“傀儡” 26
隋唐的散乐 30
第二章 雏形时期的戏剧 30
演员训练与管理机构的设置——梨园与教坊 33
以歌舞为主要表演艺术的歌舞剧 36
“代面”的代表作《兰陵王》 37
体现复仇意志的作品《钵头》 39
悲剧意义强烈的《踏摇娘》 40
以科白为主要表演艺术的参军戏 43
运用讽刺揭露时弊的《旱魃》 45
体现口才与机智的《三教论衡》 46
歌舞戏与参军戏的融合——“弦管弄参军” 48
化妆技巧的精进 51
几个爱好戏剧的帝王 54
第三章 古代戏剧形成的前夜 58
唐代的大曲 58
宋代的调笑转踏、唱赚和鼓子词 60
金代的诸宫调——从叙事到代言的过渡 64
包罗万象的《目连救母》杂剧 67
宋杂剧和金院本 71
宋杂剧的演进 72
金院本和院本遗响 78
宋金时代的戏剧文物 82
从民间土壤中孕育发展的艺术 85
第四章 中国最古老的戏剧——宋元南戏 85
现存最早的南戏剧本——《张协状元》 92
南戏的代表作——“荆、刘、拜、杀” 100
《琵琶记》——南戏的顶峰 112
第五章 中国戏剧的黄金时代——元杂剧 120
元杂剧的兴起和发展 120
元杂剧的体制和特征 127
伟大的戏剧家关汉卿 137
人民的喉舌、坚强的战士 138
古代悲剧的典范——《窦娥冤》 143
辛酸的喜剧——《救风尘》 147
民族气节的颂歌——《单刀会》 151
世称“曲状元”的马致远 155
历史悲剧《汉宫秋》 157
元代知识分子的“命运三部曲”——追求的《荐福碑》——幻灭的《黄粱梦》——遁世的《陈抟高卧》 160
不朽的爱情诗剧——《西厢记》 165
爱情剧的双璧——《墙头马上》和《倩女离魂》 179
水浒戏的代表作——《李逵负荆》 189
公案戏的佳篇——《陈州粜米》 193
优美动人的神戏剧——《张生煮海》和《柳毅传书》 198
传扬中外的悲剧——《赵氏孤儿》 204
元杂剧的衰亡 208
元杂剧的余波——明清杂剧 210
朱有？和《香囊怨》 214
词坛飞将徐渭和《四声猿》 215
洋溢着爱国主义精神的清初杂剧 219
第六章 百花竞艳的明清传奇 222
明清传奇与“四大声腔” 222
用海盐腔演出的《玉环记》 230
弋阳腔名剧《珍珠记》 233
幽默而质朴感人的《金貂记》 236
人民大众喜闻乐见的《织锦记》和《同窗记》 239
用北曲谱写的英雄传奇《宝剑记》 243
昌大昆山腔艺术生命的魏良辅和梁辰鱼 246
《浣纱记》——歌颂西施爱情故事的传奇 251
反映明代现实政治斗争的《鸣凤记》 254
昆山派剧作家的作品 257
沈？的剧作和艺术观 261
吴江派的戏剧主张和创作实践 265
明传奇爱情剧的两颗明珠——《玉簪记》和《红梅记》 269
明代最杰出的剧作家汤显祖和《牡丹亭》 273
李玉和苏州派创作集团 286
《十五贯》——一部揭露封建时代冤狱的佳作 292
李渔的戏剧理论和创作 295
从《长恨歌》、《梧桐雨》到洪昇的《长生殿》 299
历史剧的杰作——孔尚任的《桃花扇》 306
为人民喜爱的白蛇故事和《雷峰塔》传奇 312
传奇创作的尾声——蒋士铨的《藏园九种曲》 314
第七章 古代戏剧结出的累累硕果 318
花部的勃兴和昆曲的萧条 318
弋阳腔“改调歌之”后的大发展 324
铿锵作金石声的梆子戏 327
遍及山南海北的民间歌舞小戏 329
清代宫廷大戏的盛况 333
京剧风靡了全国 339