1绘画艺术作为一个绘画专业者，要忠实于艺术，不能妄图名利 1
绘画是人类文化的体现，中西画应无鸿沟之分 4
抽象是从具像而来，没有纯熟优美的具像基础就去搞什么抽象，不过是欺人之谈 8
学习前人，师法一定要高，一开始就把路子走正 10
2画家秘诀画家自身便认为是上帝，有创造万物的特殊本领 14
一个艺术家最需要的，就是自由！ 20
临摹是向前人学习，不能随心所欲，必须得其意，忠其形，传其神 21
作画要明白物理，体会物情，观察物态，这才算到了微妙的境界 25
多看名家作品，以取各家之长 28
学画应是一临抚，二写生，三创作 34
要成为一个真正的画家，不仅需要在绘画上勤学苦练，在书法、文学、理论、生活等方面都必须下功夫，而且必须终生学而不厌，老而不辍 38
作画，务求脱俗气，洗浮气，除匠气，去秽气！ 42
画有三美：曰大，曰亮，曰曲 47
作为一个中国画家，一定要有“有名、有年” 51
3笔墨纸书先贤曾说：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难。”所以说工具固然重要，但最重要的还在用之得法 55
纸与墨对于画，关系太重要了 62
色彩，不仅是表达物品的本色，而且用以衬托画面的立体和美 65
中国文人画讲究诗、书、画三绝，是要以题字、题诗来补画意之不足，或因留白的因素，以诗、文来补画面的不足 67
4花梅竹鸟画花，要当作是舞蹈中的美女，务求其婀娜多姿 70
梅有四贵：贵稀不贵繁，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵含不贵开 79
我画荷的心得便是：看上去总要使它宛如矗立在水中央一般！ 83
兰花有“王者之香”，寥寥几笔，便可以写出它简洁和高雅的姿态 89
菊是凌寒傲霜的，绝无俯仰随人的姿态，能把它的标格写出，始称能事 91
牡丹华贵浓艳，所以尊为花中之王，称为国色天香。画工笔花卉要拿牡丹来代表 94
古人画竹称作写竹，因为画竹是等于写字一样，用笔要完全合乎书法 98
翎毛画，无论是工笔或写意，必须润泽。若不润泽，便是“标本” 104
5山水人物画鱼要能表现出鱼在水中优游的样子 109
画山水画，一定要实际，即要多看名山大川、奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑奔流 111
我爱画马、画猿、画犬，因之也爱养马养猿养犬 123
画人物最重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露 128
凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、骚，三等泼、辣、刁 133
壁画中的佛像肃穆端庄，菩萨慈祥可亲，飞天秀丽活泼，天王、力士威武雄壮 139
6中外画史先友徐悲鸿最爱予画，每语人曰：“张大千，五百年来第一人也。” 143
中国绘画发展史，简直就是一部民族活力衰退史 152
若论画，北方首推溥心畲，南方首推吴湖帆，这两位年事和艺术都比我高，我怎能与他们相比 161
毕氏之作，见于画肆者，与传统西画有异，而其思想内容，实亦基于西方 172
7江山如画画家与黄山多具夙缘，其中最杰出的是渐江、石涛、梅瞿山。渐江得黄山之骨，石涛得黄山之神，瞿山得黄山之变 178
我曾遍游过天下的名山胜水，然比较起来，究竟以何处为佳？我以为，当然以吾蜀的三峡为第一，尤以巫峡为最 190
8敦煌壁画佛教固然是由印度传入，但敦煌的艺术，却是我们历代艺术家融会贯通的伟构，是我们中国人自己的艺术！ 198
要学点中国艺术，还是到敦煌去，去学习数年，必有大收获！ 216
我认为，敦煌壁画对于中国画坛，有十大影响 220
艺术上的遗迹，保存传诸后世，很难完整无缺，敦煌最大的损失，还是经卷、塑像的被外人盗窃，壁画的损伤 229
临摹壁画的原则，是完全要一丝不苟地描，绝对不能参入己意，这是我一再告诉门生子侄们的工作信条 236
9回鉴赏收藏夫艺事之极，故与道通，衡鉴之微，惟以神遇 244
文章书画，自当寿同金石，不宜秘诸笥箱。自寿寿人，公诸天下，即此可见仁人治世之用心 255
国剧之脸谱，系我国戏剧上之特征，艺术中的绝技，为世界上其他国家所无者 268