一 六朝美学形成的历史前提 1
二 六朝美学产生的时代、文化背景 9
三 六朝美学的基本范畴 18
第一章 人生遭际与审美超越 25
第一节 “人生到此，天道宁论”汉末以来社会变迁与士人悲剧 27
第二节 “夫导达意气，其惟文乎”人生苦闷与审美净化 40
第二章 人物品评与审美 47
第一节 “诗人之赋丽以则”汉代的人物品鉴及审美观念 50
第二节 “推诚心不为虚美”曹魏的人物品评和人格美观念 59
第三节 “文以气为主”曹丕崇尚个性才思的“文气说” 68
一 “文气”的来源及其内涵 69
二 “文气”与风力 75
三 “文气说”与批评论 80
四 “文气”与人生问题 84
第四节 “唯神也，不疾而速，不行而至”魏晋崇尚风神的人格美理想 86
第五节 “传神写照正在阿堵中”魏晋“传神写照”的艺术美学 98
一 嵇康愉神写心的音乐美学 99
二 顾恺之“传神写照”的绘画美学 104
第六节 “辨彰清浊，掎摭利病”人物品鉴与文艺品评 114
第三章 “有无之辨”与审美 117
第一节 “有之为有，恃无而生”“有无之辨”与汉魏六朝美学思潮的演变 119
第二节 “山水以形媚道而仁者乐”山水赏会中的本体论审美观 129
第三节 “人文之元，肇自太极”艺术理论中的本体论审美观 135
一 文学理论领域 136
二 音乐理论领域 139
三 绘画理论领域 144
四 书法理论领域 149
第四节 “言有尽而意无穷”“言意之辨”与审美 151
一 “言意之辨”的由来与发展 152
二 “言意之辨”对审美理论的影响 157
三 “言意之辨”与意象理论 162
第五节 “敷理以举统”崇本举末的美学方法论 166
第四章 自然之道与审美 171
第一节 “天地任自然”“自然说”的发展及其与美学的交融 174
第二节 “越名教而任自然”崇尚自然的人格美观念 181
第三节 “自然英旨，罕值其人”以清真自然为美的艺术情趣 190
第四节 “涧曲湍回，自然之趣也”崇尚自然的创作构思理论 200
第五章 佛教与审美 211
第一节 “见佛神悟，即得道矣”佛教的审美境界论与修养论 215
第二节 “神也者，圆应无生”佛教美学观中的形神论 224
第三节 “神道无方，触象而寄”佛教的造像理论 229
第六章 情感与审美 237
第一节 “人当道情”文学情感观念的演进 240
第二节 “穷者欲达其言”文学情感论的个体意识 253
第三节 “诗缘情而绮靡”文学情感的表现论 258
第七章 审美创作与审美鉴赏 271
第一节 “陶钧文思，贵在虚静”审美创作的“虚静说” 273
第二节 “文之思也，其神远矣”审美创作的“神思说” 282
第三节 “发引性灵，标举兴会”审美创作的“感兴说” 289
第四节 “观文者披文以入情”审美鉴赏的理论 296
第八章 个性风采与审美风格 305
第一节 “我与我周旋久，宁作我”魏晋文士的个性风采 307
第二节 “才性异区，文辞繁诡”风格与作家的个性特征 315
第三节 “歌谣文理，与世推移”时代风格论 326
第四节 “风清骨峻，篇体光华”刘勰崇尚刚健风格的“风骨说” 333
第九章 形式美理论 339
第一节 “文本同而末异”文体的辨析 343
第二节 “今之常言，有文有笔”“文笔之辨” 349
第三节 “妙达此旨，始可言文”齐梁声律论 353
后记 359
修订后记 363
主要参考文献 365