第一卷散曲形式发展史 1
目录 1
第一章北曲之渊源与形成 5
第一节北曲调名渊源辨析 6
1．与唐宋词、诸宫调曲名相同、相关者 21
(1)仅与唐曲同者 21
2．与宋杂剧等曲名相同相关者 23
(2)与唐宋词相同或相关者 23
(3)仅与宋词相同者 25
(4)仅与诸宫调曲名相同者 26
——结论：词、曲双生于唐曲，曲非“词余”。 27
(5)与唐曲宋词、诸宫调兼同者 27
(1)与宋杂剧相关者 28
(2)与舞队相关者 29
(3)与宋杂曲相关者 30
(4)与金院本相关者 31
(2)北地汉族俗曲 32
(1)胡曲 32
3．北曲本生调牌简析 32
(3)军歌 33
(4)行酒令 33
(5)佛曲 33
4．结论：北曲与宋文人词同源异流，在本质上是唐曲子在民间“暗流”的延伸和发展 33
第二节北曲体制的渊源和形成 34
1．唐曲的形制及其流向 35
(1)“只曲体”的流向及其与北曲的渊源关系 35
(2)“联章体”的流向及其与北曲的渊源关系 36
(3)唐宋大曲：北曲套式的先趋 38
2．北曲套数形成的历史轨迹 41
(1)元代“套数”概念的指义 41
(2)“一曲带尾”及其在套数形成史上的意义 44
(3)“赚”体及其与北套的关系： 50
甲、“缠达”及其与北套的关系 50
乙、“缠令”及其与北套的关系 52
丙、“插［赚］体”及其与北套的关系 56
(5)“诸宫调”及其与北曲关系辨析： 58
(4)带过曲的性质及其在套数形成史上的作用 58
甲、 早期诸宫调的体制及性质 61
乙、 乙、诸宫调在什么意义上为“后世北曲之祖” 66
第二章南曲之渊源与形成 69
第一节南曲之渊源与南北曲之分渠 71
1．从《张协状元》看南曲之渊源 71
(1)仅与唐曲调名相同者 73
(2)与唐曲子、北宋词调相同或相关者 74
(3)与南宋词牌相同者 75
(4)与唱赚曲牌相同者 76
(5)与诸宫调曲名相同者 76
(6)与北曲曲牌相同者 77
(7)本源曲牌 77
2．“南北合腔”：南北曲之分渠与南北曲之交流 79
第二节南曲形制之演变 82
1．南曲小令集曲体的历史演变 82
2．南曲组曲成“篇”的方式与南散套 87
(1)南曲的“引子”、“过曲”与“尾声” 87
(2)南曲戏曲的联曲方式——结论：南曲散套是对北曲的仿制，而不是自身曲体的产物 91
第三章南北曲之格律 96
第一节宫调 96
1．隋唐前“宫”、“调”的主要含义 96
3．宋金时“宫调”概念的变异 99
3．曲体之“宫调”及其意味 101
(1)曲体之“宫调”非“调高”、“调式” 101
(2)关于“宫调声情说” 105
(3)“宫调”对曲体韵格的限定 110
第二节曲牌 114
1．“由乐以定词”与歌曲的“调牌化” 115
2．“依声填词”与“依声而歌”：曲牌“声”的本位转移与曲牌本质的变化 117
(1)“由乐以定词”与“依字声而成歌” 117
(2)“依声填词”·“声”的本位转移与曲牌的文化体 119
(3)“依字声成歌”脱离原曲“乐声”本态的“依声而歌” 120
——结论：曲牌是文体之一式，是特殊的“文本”与“歌本”双重性质的合一。 120
第三节韵律 123
1．北曲之韵律 123
2．南曲之韵律 125
1．声律的本质：声调“相搭”之“活法” 126
第四节声律 126
2．北曲之声律 127
(1)平声辨阴阳 127
(2)仄声别上去 130
3．南曲声律与北曲声律之同异 132
(1)南曲声律四法 132
(2)关于南北曲声律的“阴”“阳”差异 133
第五节务头 134
(1)何谓“衬字” 137
第六节衬字 137
1．北曲之所谓“衬字” 137
(2)北曲为何可以“增衬” 138
(3)“反衬说”及其产生的原因 141
2．南曲之“衬字” 143
第四章散曲之篇制 145
第一节小令 145
1．释名 145
(1)小令形制的基本构成 146
2．小令之形制 146
(2)“句组”与“句组结构”：小令形制的基本要素与构造方式 147
(3)“句组”内部的不同构成：散句句组、对句句组、散对复合句组 149
3．散曲小令之“俳体” 151
4．“联章”、“带过”与“集曲” 153
第二节套数 162
1．北曲的用调 162
(1)北曲用调之类别 162
甲、 北曲之初，曲牌皆可组套 166
(2)对北曲用调情况的两点认识： 166
乙、散套用调，多于剧套 168
——结论：北曲以套数的形成为成熟的标志，散套形成早于剧套 168
2．北套的形式构成 170
(1)首曲在套式中的作用： 170
甲、首曲之用调及其特点 170
乙、首曲在套式中的作用 172
(2)套数之“尾声”： 172
甲、“尾声” 175
乙、“煞” 177
(3)套数的联调结构： 180
丙、单煞和迭煞 180
甲、 套数中的“曲组” 181
乙、 套数的“曲组群”与曲组构套方式 183
丙、附录：北曲各套类曲组群和套式综括 187
(4)关于“借宫”：甲、北曲中的“通用”曲牌 195
乙、所谓“借宫” 198
1．从“诗”到“词”：曲以前韵文体语言构造发展的基本轮廓 202
(1)韵文体的内在语言构造：“语步”、“语节”及其特征 202
(2)从“诗”到“词”：古代韵文体语言构造的重大变革： 202
第一节散曲语言构造的内在形式 202
第五章散曲的语体形式 202
甲、 偶言诗的步节构造 204
奇言诗的步节构造 205
丙、词的步节构造 206
2．曲：古代韵文体的终极形式 208
(1)曲体较词更多地汲取了诗体形式 208
(2)曲体对词体特有步节构造的保留与突破： 208
甲、 多字“步”、多步“节”与多节句 212
乙、“模糊步节”句与曲的“口语化” 213
——两点认识：曲体是民间形式和文人形式的复合；曲体包含了古代几乎一切文体的若干要素，语言形式的含量达到饱和点，必然成为古代韵文体的终极形式。 214
(3)曲体对散文句法的吸收 214
第二节曲体的语言表达方式 217
1．散曲代言体的建构特征 218
(1)词之代言体的基本形式 218
(2)散曲对代言体词的继承 219
(3)散曲对代言体词的突破：甲、模拟形象的多样化 220
乙、 以人物性格为文学表现的本体 221
丙、“物”之“自诉”：散曲中别具一格的代言体 222
(1)意念与意象：自言体诗歌的两大基本要素 224
2．散曲自言体的建构特征 224
(2)自言体散曲的“意象组合结构”： 225
甲、“意象组合结构”的基本方式 225
单一意念的意象组合与复合意念的意象组合：意象组合结构中的两种基本类型 226
“意念空间”与“意念流”：意象组合结构中的时空构架 228
(3)散曲中的“意念直陈结构”——结语 230
第二卷散曲文学潮流史上编散曲文学的总体特征 230
第一章散曲文学精神的构架 239
第一节避世思想：散曲文学精神的基调 240
1．传统儒道二家之“避世”观 241
2．散曲中的“避世”观与悲剧意识和否定精神 244
第二节玩世哲学：散曲文学精神的主导风范 248
1．传统“玩世”哲学的内涵 249
2．散曲中的“玩世”精神与世俗气息 252
第三节散曲“避世—玩世”思想形成的历史原因 255
1．散曲文学精神的前奏：金代文学中的“避世—玩世”哲学 255
2．文人自我位置的失落：元代“避世—玩世”哲学盛行的底蕴 257
3．全真教的流行：“避世—玩世”哲学漫延的催化剂 263
第二章散曲文学的审美构成 270
第一节散曲文学之“风力” 271
1．冲突、动荡与非和谐性：散曲“风力”的基本态势 271
2．哲理与情感相交织的“理趣”：散曲别具一格的“风力” 273
3．滑稽诙谐：散曲“风力”的主导风范 279
第二节散曲之“情采” 285
1．豪放率真：散曲“情采”的主调 285
2．急切透辟：散曲“情采”的审美建构方式 289
第三节散曲之“物色” 293
1．散曲“物色”的基本类型及“物”“我”联结的艺术方式 293
2．动态性：散曲“物色”“写气图貌”的基本特征 297
3．化丑为美：散曲“物色”的突出倾向 299
第四节散曲之“辞藻” 302
1．“文而不文，俗而不俗”：散曲“乐府”的辞藻特征 303
2．以俚破雅，极俗成趣：散曲“小令语”的别有风味 305
下编散曲文学潮流史 305
第一章散曲文学的兴起与元初散曲三流 309
第一节散曲文学的酝酿和发源 309
1．金代长短句中的俚词俗调：散曲文学的先河 310
2．文人与民间曲唱的结合：散曲输入文坛的主要途径 315
第二节元初散曲三流 317
1．元初散曲中的“志情文学” 319
2．元初散曲中的“花间文学” 322
3．元初散曲中的“市井文学” 324
第二章元前期散曲的豪放之潮与雅化之流 328
第一节豪放之潮的涌起及其文学风貌 329
1．在“用世”之心与“避世”之念的碰撞中涌动的“豪放”之情 329
2．时代的人生哲思汇成的浪潮 333
1．向传统文学返归的雅化之流 336
第二节雅化之流的深化 336
2．散曲文学“雅化”的普遍迹象 339
（1） 语言的“炼俗为雅” 341
（2）对偶的广泛采用 342
第三章元后期散曲伤感文学的波动与形式美的强化 344
第一节元后期散曲中的伤感文学之波 345
1．北曲的南移和南籍曲家的崛起 345
2．伤感文学的波动 346
1．宋元间的“雅词说”与元后期曲坛上的“乐府论” 351
第二节形式美的强化 351
2．元后期散曲追求形式美的三种表现 353
第四章明前期散曲文学的波澜跌宕 356
第一节元末明初北曲之余响与南曲之初兴 356
1．元末明初北曲之余响 356
2．明初南散曲之初兴 360
第二节明中叶散曲文学的复兴 362
1．明中叶散曲文学复兴的原因 362
（1）文人境遇的改变 362
（2）奢乐之风的炽起 365
2．明中叶散曲文学的基本倾向 367
（1）志情的单一 367
（2）意趣的驳杂 368
（3）语言的雅化 369
第三节南北曲体之分格与曲坛上的南、北二流 369
1．“北之沉雄，南之柔婉”：南北曲体风格的分野 370
2．明中叶曲坛上的南北二流 372
（1）北派之特色 372
（2）南派之特征 374
（3）“吴中派”南曲的艳雅、滑丽二流 377
第五章晚明南曲的隆兴与散曲文学风貌的逆转 379
第一节南曲的隆兴与曲之“婉丽”观 380
1．南曲之隆盛 380
2．南曲兴盛后的曲文学观 381
（1）曲之“婉丽”观 381
（2）“双美”说 383
（3）“当行本色”说 384
第二节晚明散曲的浓艳、流丽二流 387
1．晚明散曲中的“浓艳”一流 388
2．晚明散曲中的“流丽”一流 391
第六章明代小曲 397
第一节小曲之性质与风貌 397
1．小曲之性质 397
（1）小曲的承传性与变异性 398
（2）小曲的地方性和共域性 400
（3）小曲的通俗性和娱乐性 401
2．小曲之风貌 402
1．晚明的新人文思潮与“小曲—真诗”观 407
第二节小曲之影响 407
2．小曲对文人散曲的影响 411
第七章从短暂的振作走向复古的清初散曲 415
第一节黍离之悲与避世之情：故明文人散曲的基调 416
1．黍离之悲 416
2．避世之情 418
第二节复古主义：康熙时代散曲文学的基本走向 421
1．康熙时代的羁靡政策和文学精神的趋向 421
2．清初散曲的“曲味之曲”和“词味之曲” 425
第八章清中叶后曲坛复古主义的延续与民间小曲的繁盛 431
第一节末日景象的文人散曲 432
1．“曲体卑下”观：散曲文学没落的征兆 432
2．萎缩的“元曲风味”：清中叶后散曲的基本倾向 435
第二节清代小曲 441
1．清中叶后民间小曲的繁盛 441
2．清中叶后的文人小曲 444
第九章近代散曲文学的余波与消亡 450
1．近代散曲文学中的“传统”一流 451
第一节新旧交织的近代散曲 451
2．近代散曲中时代的辉光 453
第二节“散曲文学”消亡的原因 457
1．新时代的理性精神要求打破“心灵的幻想” 458
2．时代要求建树自己的“艺术形式” 460
第三卷散曲作家创作史 473
第一章元代散曲家 473
第一节元前期曲家 473
1．元好问杜仁杰刘秉忠 473
2．杨果商道商挺 483
3．白朴胡祗遹王恽 490
4．关汉卿王和卿庾天锡 499
5．卢挚姚燧 513
6．马致远冯子振 520
7．郑光祖曾瑞王伯成 534
第二节元后期曲家 547
1．张养浩刘时中 547
2．白贲沈和 558
3．乔吉张可久徐再思 565
4．贯云石薛昂夫 583
5．钟嗣成周文质睢景臣 594
6．周德清杨朝英 604
7．刘庭信汪元亨 610
第二章明代散曲家 616
第一节明中叶北派散曲家 616
1．王九思康海李开先 616
2．常伦王田 629
3．冯惟敏 635
1．王磐金銮 643
第二节明中叶南派散曲家 643
2．陈铎 651
3．沈仕唐寅 658
4．杨慎黄娥 665
第三节晚明散曲家 671
1．梁辰鱼张凤翼陈所闻 671
2．沈璟王骥德 683
3．施绍莘 690
1．沈自晋徐石麒夏完淳 700
第一节清前期散曲家 700
第三章清代散曲家 700
2．尤侗沈谦陆楙 711
3．朱彝尊徐旭旦 719
第二节清中叶后散曲家 728
1．厉鹗黄图珌 728
2．王庆澜孔广林 737
3．吴锡麒王景文 744
4．赵庆熺许光治 751
后记 759