第一章 电影的发明和原始电影 1
第二章 电影成为艺术 23
一、鲍特和《火车大劫案》 23
二、格里菲斯的伟大贡献 25
三、卓别林和默片时代的喜剧 33
第三章 20年代先锋派电影 42
一、20年代先锋派电影的美学特征 43
二、先锋派电影的流派 48
第四章 苏联电影学派与蒙太奇理论 60
一、苏联电影学派 61
二、蒙太奇电影理论 75
第五章 有声片的兴起与美国电影的繁荣 91
一、有声电影的本性 92
二、30年代到战后的好莱坞电影 99
三、好莱坞的戏剧电影美学 124
第六章 意大利新现实主义电影运动 134
一、新现实主义的风格特征 137
二、新现实主义的主要创作 144
三、新现实主义的局限及其衰落 150
第七章 巴赞及其长镜头电影理论 153
一、纪实美学的发展沿革 154
二、巴赞和他的电影理论 159
三、两大电影理论体系的比较 175
第八章 法国“新浪潮”和“左岸派”电影 182
一、新浪潮的时代 183
二、新浪潮的始末 185
三、特吕弗 190
四、戈达尔 197
五、左岸派 202
第九章 欧洲现代电影（一） 210
一、欧洲现代电影的强调表现内心，来源于西方现 213
代主义哲学认识论上的非理性主义 213
个人的直觉和情绪是最真实的 214
二、欧洲现代电影主张表现自我，极度张扬个性。 214
三、欧洲现代电影在创作方法上表现为反情节、反 217
人物性格的“意识流”电影 217
第十章 欧洲现代电影（二） 237
一、新德国电影运动 237
二、英国自由电影运动 246
三、布努艾尔、维斯康蒂和贝尔托卢奇 256
第十一章 现代美国电影 268
一、时代风云和观念的变革 269
二、类型的演变 275