述概篇第一 1
引言 1
（一）皮黄文学之定义 4
（二）从文学说到戏曲 9
（三）从戏曲说到皮黄 19
（四）皮黄之派别 25
（五）本篇总结 42
析词篇第二 43
（一）引词 43
（二）煞词 51
（三）承词 59
（四）独叙词 63
（五）对语词 67
（六）背叙词 67
结语 68
音节篇第三 69
（一）长短句与排比句之演进 69
（二）「音」「节」二字之分析 74
（三）音节与字句之关系 77
（四）音节字句须受意识之控制 78
（五）皮黄之最大优点——按节行腔 80
（六）嗟叹字与音节之变幻 83
（七）字随「音节」而分正衬 85
（八）由四言五言六言进到七言 86
（九）七言之各式 87
（十）李白杜甫诗中之证例 92
（十一）七言进於十言——「过门」为音节之要素 95
（十二）昆腔之大病态 100
（十三）「过门」之分析——「暗过门」 101
（十四）十字句与十字格 104
（十五）十字格之变化如何 109
（一）「生」与「熟」 119
雅俗篇第四 119
（二）「深」与「浅」 124
（三）「正」与「讹」 129
（四）「粗」与「精」 132
（五）「洁」与「秽」 136
（六）「公私」与「高低」 139
协进篇第五 152
（一）歌曲构成之三要素 152
（二）唐代诗人与伶工之互相倚重 153
（三）诗人之诗若唱做皮黄则如何 155
（四）陈彦衡与谭鑫培 161