① 文学卷 1
一 汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系 1
导论 1
（一）早期北方比南方更适宜人群居住和文化发展 3
（二）早期的文化名人和文化典籍皆出在北方 9
（三）早期北方为什么能成为文化中心 11
（四）五代时期汉文化的分向发展（分裂） 19
（五）五代之后汉文化重心之南移 30
（六）汉文化分裂和重心转移的根本原因——森林被破坏 46
二 台阁体研究 54
前言 58
（一）台阁体和“三杨”（略） 74
（二）文人奴性品格的形成 75
1．应制诗文中表现出的文人奴性品格 76
2．其他诗文中表现出的文人奴性品格 88
3．台阁体和文人奴性品格形成的原因 97
（1）明初残酷的政治环境之影响以及永乐帝之需要 97
（2）“感圣主之眷遇” 105
（三）台阁体的三个阶段和特色 114
1．台阁体的滥觞和第一阶段 115
2．台阁体的第二阶段——高潮期 127
3．台阁体的第三阶段——式微期 140
（四）台阁体作家文学观和师承 153
1．台阁体作家的文学观 153
2．台阁体作家的师承 163
（五）台阁体批评和影响 171
1．台阁体批评 171
2．台阁体对社会之影响 178
3．台阁体对明代文学之影响（略） 184
4．台阁体对明清艺术之影响（略） 184
（六）台阁体及国运和文运问题（略） 185
主要参考书目 186
外文参考书目 192
三 明反曹、暗反刘——《三国演义》内容倾向新论 194
四 虱子小史 217
五 夜逐穷鬼 224
六 随笔三则 231
（一）好女子，何人可嫁？ 231
（二）虹在水天中 232
（三）想念 232
七 《读史三则》 233
八 陈平和金钱、美女 237
九 蔡文姬和李清照的荣与辱 245
十 从“三余”、“三上”想到的 253
十一 造谣 传谣 信谣 256
十二 记铃木敬先生 260
十三 同学石飞 263
十四 悔晚斋臆语·序 266
十五 悔晚斋臆语·后记 267
十六 六朝画论研究·再版自序 272
十七 西山论道集·自序 278
十八 西山论道集·后记 282
十九 岭南画派·序言 285
二十 海上画派·序言 293
二十一 20世纪上海美术大事记·序 302
二十二 濠江画人再录·序言 307
二十三 小品画·折扇画·序 310
二十四 吴藕汀画集·序 313
二十五 李明久画集·序 317
二十六 美在斯——洪世杰的绘画艺术 320
二十七 卢坤峰画·序 324
二十八 黄山写生集·序 328
二十九 梅纯一画集·序 330
三十 斑斓辉煌的20世纪中国绘画·序 333
三十一 寻韵丹青·序 340
三十二 逸品集·序 342
三十三 悼父文 346
三十四 贺李铸晋教授八十寿联 349
三十五 致刘晓路单位唁电 350
三十六 致陈少丰教授家属唁电 351
三十七 自述 352