西皮二黄是中药材？ 1
三月不知肉味 2
古老且新的艺术 4
传统与现代之间 7
一、 龙凤的组合（综合性） 9
千年百戏 9
空故纳万境 12
特殊的要求 14
追求终极 17
二、 诗性本色（主观性与抒情性） 19
澄怀味道 20
不重摹拟重抒发 22
物我混同 24
情感的外显 26
三、 灵动的水袖（程式性与虚拟性） 28
充满符号的空间 29
水袖：文化契约的一种形式 31
心灵暸望 34
四、 众神的狂欢（雅俗共赏） 35
游戏三味 36
王婆骂鸡 38
马路天使 39
观赏是硬道理 43
一、 编剧——一剧之本的奠基者 47
情节与冲突 47
填词之设，专为登场 49
诗化的戏剧 51
倾听生活 54
二、 导演——舞台的综合体现者 56
夹缝中的艺术 56
动作化的文本 59
流动的舞台 61
舞台色彩的调配 63
三、 演员——戏曲艺术的直接体现者 65
演员与角色 65
心中有谱 68
形与神 70
表演崇拜与中年演员 72
四、 音乐——戏曲话语的灵魂 73
丝不如竹，竹不如肉 74
音乐形象 76
和谐的伴奏 79
移步不换形 81
五、 舞台美术——戏曲的物质形象 83
会说话的造型艺术 83
灯光诗人 85
云的衣裳 88
人生的面具 90
一、 镣舞之狂 93
有声必歌 93
无动不舞 96
酒醉的探戈 98
梅兰芳的化境 100
二、 亲亲“绿卡” 103
重点突出 103
以一当十 105
突转与发现 108
人生的交响 111
三、 回到未来 113
以人为本 113
夸张的尺度 115
诗意的广阔空间 117
风格追求 121
他者的移入与靠拢 124
四、 物欲其新 124
旧瓶装新酒 127
不能只有音乐 129
舞台与银屏的当代置换 131
一、 红与黑（悲剧） 135
被缚的普罗米修斯 135
现实的存在 139
内在的必然 142
看不见的手 146
二、 笑的艺术（喜剧） 149
有情的滑稽 150
智慧的闪光 153
要命的“一文钱” 157
情感的变奏 160
璞石颂 163
三、 躲进小楼成一统（新编历史剧） 167
纪实与虚构 167
一样的天空 171
真实的寓言 174
四、 行走的歌手（现代戏） 177
人间烟火味 177
进退之间 180
一、 需要一种精神 183
歌尽桃花扇底风 183
快乐老家 187
可以说，不！ 190
阅尽古今情状 192
二、 历史文化内涵的生动体现 192
主流与非主流 197
台上台下：角色的魅力 201
三、 独特的时空意识 204
超越局限 204
“游”的艺术 206
四、 真我的风采 208
王粲登楼 208
东方闲情 211
科技与人 214
后记 217
附：参考书目 220