目录 1
前言 1
1 中国现代文学运动经历的主要阶段及其主要标志 1
2 “五四”新文学运动同晚清白话运动的主要联系和区别 3
3 “五四”文学革命是中国文学史上的第一次真正伟大的革命 6
4 如何评价胡适“五四”时期文学主张的历史进步性和局限性 9
5 陈独秀在“五四”文学革命中的地位和作用 11
6李大钊对“五四”新文学运动所作的重要贡献 15
7如何评价周作人的“人的文学”主张 18
8 为什么“五四”新文学运动先从诗歌领域打开缺口 21
9 “五四”文学革命深入发展的主要标志 23
10早期共产党人的文学主张及其意义 26
11 文学研究会对我国新文学的贡献 29
12 创造社对我国新文学的贡献 31
13 新文学第一个十年的文学思想斗争有何特点 34
14关于“现代评论派” 37
15关于“鸳鸯蝴蝶派” 39
16创造社、太阳社倡导无产阶级文学的功过 41
17“中国左翼作家联盟”成立的伟大意义 45
18左翼文艺运动发展的主要标志 48
19左翼时期大众化讨论的收获及不足 51
20 “两个口号”论争的历史意义及主要的经验教训 54
21 左翼文学运动为中国革命文学的发展提供了哪些主要经验和教训 57
22 苏区文艺运动的特点 60
23 中国诗歌会对中国新诗的发展作过哪些贡献 62
24新文学第二个十年的文学思想斗争的新特点 65
25 鲁迅和梁实秋论战的焦点和意义 67
26 为什么说“民族主义文学”是法西斯文学 69
27左翼文坛同“自由人”“第三种人”论争的性质和意义 72
28 “论语派”的主要倾向及其危害 75
29 “中华全国文艺界抗敌协会”对抗战文艺的重要贡献 78
30抗战初期国统区文艺运动的特点 81
31 暴露与讽刺问题的论争对国统区文学运动的发展有何意义 83
32如何评价对“与抗战无关论”的批判 86
33 “民族形式”问题的讨论同“左联”时期的大众化运动有何联系和区别 88
34 “战国策”派的法西斯实质 91
35 延安文艺座谈会召开的历史背景 93
36 《在延安文艺座谈会上的讲话》对中国现代文学发展的伟大意义 96
37延安文艺整风深入的主要标志 101
38 为什么说延安文艺座谈会后解放区文艺的变革是比“五四”更深刻的一次革命 103
39 “孤岛”文学运动的主要成就 106
40 第一次文代会在中国现代文学史上的意义 109
41 “五四”时期的小说创作对中国小说艺术革新的意义 111
42 为何“五四”前后直接表现反帝主题的新小说比较少 114
43怎样历史地评价胡适的《尝试集》 116
44 从刘半农、刘大白的诗歌看初期白话诗的主要成就和特色 119
45 从冰心的《繁星》 《春水》看小诗派的创作特色 121
46新月诗派及其历史地位 124
47 “五四”时期散文“极一时之盛”的主要原因 127
48 从“五四”到四十年代报告文学是怎样逐步发展起来的 130
49 中国现代杂文的涵义、渊源及其历史地位 133
50 第二个十年描写农民题材的小说比第一个十年描写农民题材的小说有哪些突破 135
51 第二个十年的新诗较之第一个十年有何新的发展 138
52 现代诗派在中国诗歌发展史上的艺术功过 140
53第二个十年的戏剧运动的新发展 143
54 左翼时期跟“五四”时期的话剧创作有哪些不同 145
55第二个十年杂文创作的新特点 148
56 为什么抗战时期历史剧创作特别活跃 150
57抗战时期历史剧创作的成就及特点 152
58 四十年代解放区小说创作的新特色 155
59从闰土、云普叔和老孙头看中国现代文学中老一代农民形象的发展轨迹 158
60解放区诗歌的基本特色 160
61 为什么解放区民歌体的长篇叙事诗的创作取得了巨大成就 163
62解放区话剧创作的主要成就和特点 166
63 《逼上梁山》在旧剧改革上取得的成就及其意义 168
64抗战时期报告文学特别兴盛的原因 171
65解放区报告文学发展的新特点 174
66 如何总结中国现代文学的历史经验 176
67从中国现代文学的发展看加强党对文学事业的领导的必要性和重要性 179
68 在文学思想论争问题上中国现代文学史提供了哪些主要经验教训 181
69 中国现代文学的创作方法发展的主要特点 184
70在继承民族传统和借鉴外国经验方面中国现代文学史积累了哪些重要经验教训 186
71 鲁迅对中国现代文学的主要贡献 188
72鲁迅前后期思想的主要区别和联系 192
73进化论对鲁迅的影响 196
74鲁迅在正式进行文学创作之前作了哪些准备 198
75鲁迅描写农村题材的小说有什么特点 201
76鲁迅描写知识分子题材的小说有什么特点 204
77 阿Q是什么样的典型？如何认识《阿Q正传》的 207
巨大意义 207
78 《呐喊》《彷徨》的主要艺术特色 210
79 鲁迅的《狂人日记》和果戈理的《狂人日记》有何异同 212
80 如何理解《故事新编》的“油滑之处” 215
81 鲁迅的历史小说和茅盾的历史小说的异同 218
82 为什么说《野草》的基调是积极的战斗的 221
83鲁迅杂文的风格 223
84鲁迅杂文形象化的方法和特点 226
85 鲁迅杂文中常用的讽刺手法 228
86 郭沫若对中国现代文学的主要贡献 230
87 泛神论对郭沫若早期思想的影响 233
88 郭沫若的《女神》在中国新诗发展史上的地位 235
89 郭沫若《女神》的创作方法及其主要特征 239
90 抗战时期郭沫若历史剧的题材与主题的特点 241
91 抗战时期郭沫若历史剧人物塑造的特点 244
92 历史剧《屈原》中的屈原形象及其典型意义 247
93 抗战时期郭沫若历史剧的革命浪漫主义特征 249
94 茅盾对中国现代文学事业作出的主要贡献 252
95茅盾早期现实主义文学主张的要点 255
96 《蚀》在中国现代文学史上的意义 258
97 茅盾的《虹》比《蚀》有哪些进展 261
98 吴荪甫是怎样一个艺术典型？作者是如何塑造的 263
99 《子夜》的结构特点 266
100赵惠明的形象及其典型意义 268
101 茅盾短篇小说的主要艺术特色 270
102 茅盾《白杨礼赞》的思想和艺术特色 272
103 巴金对中国现代文学的贡献 275
104 无政府主义对巴金思想的影响 277
105 以杜大心为例说明巴金前期小说中知识青年形象的主要特点 279
106 《家》的思想成就 282
107 觉新形象的塑造及其典型意义 284
108 《家》的艺术特色 287
109 《家》与《红楼梦》在思想内容方面有何异同 293
110 《寒夜》的思想意义 295
111 老舍对中国现代文学的贡献 297
112老舍笔下的市民形象具有哪些突出特征 300
113祥子的悲剧性格及其典型意义 302
114 《骆驼祥子》在艺术上取得哪些突出成就 304
115 《四世同堂》的思想意义及艺术特色 307
116 曹禺对中国话剧创作的贡献 310
117蘩漪是怎样一个典型？作者如何塑造的 313
118如何理解周朴园这一形象 315
119 《雷雨》艺术结构的突出特点 317
120如何认识陈白露这个性格复杂的妇女典型 320
121 《北京人》的主题及主要人物 323
122叶绍钧早期小说的主要特色 325
123 “五卅”以后叶绍钧的小说创作有何新的发展变化 327
124倪焕之的形象及其意义 330
125 《多收了三五斗》与《丰收》的异和同 333
126应当如何评价冰心的“问题小说” 336
127怎样理解冰心早期小说里的“爱的哲学” 339
128 王统照对中国现代文学有哪些主要贡献 342
129 王统照早期小说的主要特点 345
130 《山雨》的创作成就 348
131 “五四”时期许地山小说的主要特色 351
132 郁达夫早期小说的浪漫主义特色及其历史评价 353
133 郁达夫《春风沉醉的晚上》和《薄奠》较之《沉沦》有何新的发展 356
134 瞿秋白对中国现代文学的主要贡献 358
135蒋光慈诗歌的创作特色 361
136 蒋光慈的《少年飘泊者》与《短裤党》等小说的主要特色 363
137 《田野的风》在蒋光慈创作道路上的地位 366
138 朱自清散文的主要艺术成就和意义 368
139 从《背影》看朱自清散文艺术构思的情感线索 371
140 朱自清的新诗及其在新诗创建时期的地位 373
141 如何评价闻一多的诗歌主张 376
142 闻一多诗歌的爱国主义特色 378
143 应当如何评价徐志摩的诗歌创作 381
144 徐志摩和闻一多的诗歌在思想和艺术上的异同 384
145 老包在现代文学的市民形象中有何独特意义 386
146华威先生的形象及其思想意义 388
147 《华威先生》跟《在其香居茶馆里》的同和异 390
148 张天翼小说的讽刺艺术的主要特点 394
149沙汀抗战时期的短篇小说的主要特色 397
150沙汀和艾芜早期小说创作的异同 400
151 艾芜《南行记》的创作特色 403
152艾芜抗战前后短篇小说创作有何变化 405
153 《丰收》与《火》比同时期同题材的其他作品有何突出的思想成就 407
154 《星》的成就及其在叶紫创作道路上的地位 410
155 《二月》的主要成就 413
156从《到莫斯科去》《光明在我们的前面》看胡也频的创作特色 415
157 《八月的乡村》和《生死场》 出现的意义 417
158 沈从文反映湘西地区兄弟民族生活的小说在中国现代文学史上的意义 420
159 《边城》的主要艺术特色 422
160如何评价《啼笑因缘》的得失 425
161 《八十一梦》在张恨水小说创作中的地位及局限 427
162 殷夫及其诗歌体现了左翼文艺的哪些战斗传统 430
163 殷夫的红色鼓动诗在中国现代诗歌发展史上的意义 433
164臧克家对新诗有哪些重要贡献 436
165臧克家农村题材诗歌的成就 439
166艾青对中国新诗的重要贡献 441
167 《向太阳》同《大堰河——我的保姆》相比在创作风格上有何发展 444
168 《火把》的思想和艺术特色 447
169 田间《给战斗者》的思想和艺术特色 449
170 如何评价戴望舒的诗歌创作 452
171 何其芳诗歌创作倾向的演变轨迹 454
172 “七月诗派”对中国新诗的贡献 457
173 田汉对中国戏剧运动的主要贡献 460
174 田汉剧作的主要艺术特色 462
175 田汉《名优之死》的成就 465
176 洪深对中国现代话剧运动的主要贡献 467
177 夏衍对话剧创作的主要贡献 470
178 夏衍《上海屋檐下》的独特艺术风格 472
179丁西林喜剧的成就 475
180 应当怎样理解莎菲女士这一形象 478
181 《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的异同 480
182 《太阳照在桑干河上》的心理描写 482
183赵树理小说创作的主要成就和意义 485
184 《李有才板话》较之《小二黑结婚》有何新的发展 488
185 赵玉林这一形象在中国现代小说发展上的意义 491
186长篇小说《高乾大》、《种谷记》出现的意义 494
187 《原动力》《红旗歌》在中国现代文学史上出现的意义 496
188刘白羽小说创作的主要成就和特点 499
189孙犁《荷花淀》的艺术风格 501
190 《围城》的创作成就 503
191 《虾球传》的主要成就 506
192 《王贵与李香香》在中国新诗发展道路上的意义 509
193 《王贵与李香香》和《漳河水》在艺术创作上有何异同 511
194 《漳河水》的主题和人物的典型性 513
195 《死不着》的思想和艺术成就 516
196袁水拍和臧克家的政治讽刺诗有何异同 518
197 《白毛女》是中国新歌剧发展的里程碑 522
198歌剧《白毛女》中喜儿的形象及其意义 525
199 陈白尘的讽刺喜剧的主要成就与不足 527
200 陈白尘《升官图》的艺术特点 530
附表： 532
现代文学社团流派简表 532
现代作家及其主要作品一览表 538