导论 关于中国古代歌诗艺术生产的理论思考 1
一、人类的精神需求与艺术的起源 1
二、对马克思主义艺术生产理论的再思考 7
三、从艺术生产的角度看中国歌诗的起源 14
四、中国古代歌诗艺术生产与消费的基本方式 24
五、“歌诗”概念的界定与本课题的研究方法 43
第一章 《诗三百》与周代歌诗生产 54
第一节 周代社会的艺术生产制度建设 54
一、对夏商以来歌诗艺术生产的历史思考 54
二、周代艺术生产机构的基本建置 56
三、与贵族教育相结合的特殊形式 61
第二节 音乐的整理分类与用乐规范的形成 64
一、用乐仪式规范的确立 64
二、舞蹈的分类与乐歌的分类 71
第三节 从艺术生产的角度看周代乐官制度建设的意义 78
一、艺术生产进一步走向专业化 78
二、生产与消费的贵族专利化 83
第四节 《诗经》与周代艺术生产的关系 89
一、关于《诗经》与音乐问题的历史考察 89
二、《诗经》的乐歌特质及其在艺术生产中的意义 95
三、《诗经》的乐歌特质及其艺术成就 111
第二章 礼崩乐坏下的战国歌诗艺术 118
第一节 贵族社会的解体与艺术观念的转变 118
一、贵族社会的解体与礼乐文化的衰亡 118
二、春秋战国时代追求享乐主义的新乐的崛起 122
三、春秋战国之际的歌诗艺术生产 125
四、荀子及周秦之际秦国的乐舞歌诗 129
第二节 屈原与战国时期的南方歌诗艺术 134
一、从艺术生产史的角度看楚辞的崛起 134
二、屈原的艺术活动分期与歌诗作品分类 141
三、屈原对中国歌诗艺术的贡献 149
第三章 历史文化转型后的两汉歌诗生产 162
第一节 从宫廷到民间的两汉歌诗发展盛况 162
一、从宫廷皇室到豪富吏民的汉代歌舞娱乐盛况 164
二、汉代从事歌舞娱乐的专业人员的基本情况 172
第二节 汉武帝立乐府的艺术生产史意义 181
一、汉武帝立乐府的政治文化意义 181
二、汉武帝立乐府的艺术生产史意义 185
第三节 汉代歌诗艺术生产的基本特征 189
一、以寄食式为主的艺术生产方式 189
二、卖艺式的艺术生产方式在汉代的出现 193
三、自娱式的艺术生产方式在汉代的发展 197
第四节 汉代歌诗生产的消费目的分类与音乐分类 198
一、汉代歌诗生产的消费目的分类 198
二、汉代歌诗艺术的音乐分类 200
第四章 艺术生产视野下的两汉歌诗艺术成就 221
第一节 从艺术生产的角度看汉代歌诗的创新 221
一、宗教诗的政治化以及与大众生活的远离 222
二、世俗化的娱乐歌诗在汉代的生产 229
第二节 从艺术表演的角度看汉乐府歌诗的艺术形式 241
一、关于汉乐府歌诗的一般表演方式 241
二、表演的戏剧化对叙事性歌诗体裁形式的影响 244
三、歌唱艺术的程式化与汉乐府歌诗的语言结构 249
第五章 魏晋南北朝时代的歌诗生产 258
第一节 魏晋南北朝乐府机关的变革与歌诗生产 258
一、汉哀帝罢乐府的政治背景及其对歌诗生产的影响 258
二、魏晋南朝乐府官署的变革与清商乐的发达 262
三、北朝及隋代乐府官署的变革与胡乐的流行 271
第二节 魏晋南北朝的歌诗生产与消费 279
一、魏晋南北朝歌诗生产的社会现实前提 280
二、魏及西晋的歌诗生产与消费 287
三、东晋南朝的歌诗生产与消费 299
四、北魏迁洛之后的歌诗生产与消费 312
五、北齐、北周及隋代的歌诗生产与消费 319
第六章 艺术生产视野下的魏晋南北朝歌诗艺术成就 327
第一节 歌诗消费的兴盛与魏及西晋文人歌诗的发达 327
一、公宴雅集：建安歌诗的生产背景与歌诗艺术美的关系 327
二、故事体、代言体歌诗与西晋歌诗艺术的表演方式蠡测 341
第二节 歌诗生产与东晋南朝的歌诗艺术解读 355
一、南方情歌的生产背景与清商新声的早期形态 356
二、南方情歌的歌唱特点及对清商新声的影响 358
三、清商新声的音乐体制对清商曲辞的影响 362
第三节 鼓吹乐和横吹乐的南传及对梁陈文人创作的影响 367
一、鼓吹乐与横吹乐 367
二、北方鼓吹乐与横吹乐在南方的传播 371
三、鼓吹乐和横吹乐的表演效果 376
四、鼓吹乐和横吹乐对南朝文人创作的影响 382
第七章 初盛唐诗歌创作与歌诗传唱的关系 387
第一节 初唐人对近体诗律的探索与歌诗传唱 387
一、一个值得重视的现象 388
二、从永明体谈起 390
三、初唐人探讨诗律的具体情境 407
四、入乐诗歌在声律上的特点 410
五、声律探索者的音乐素养和职责 413
六、相关的几个问题 415
第二节 盛唐诗的繁荣与歌诗传唱 420
一、唐玄宗与盛唐歌诗的繁盛 421
二、盛唐著名诗人的歌诗创作 423
三、盛唐人的风雅观与歌诗创作 430
第八章 中晚唐诗歌创作与歌诗传唱的关系 444
第一节 中唐元白诗派的创作与歌诗传唱的关系 444
一、从歌诗传唱的角度看元白的新乐府创作 444
二、元白等人的歌诗创作 463
第二节 晚唐“才子词人”的歌诗创作 468
一、晚唐歌诗生产的特点与才子词人的出现 469
二、才子词人的性格和才艺 470
三、才子词人的价值观念 476
四、才子词人的歌诗 480
五、关于唐代歌诗传唱对诗人创作影响的几点认识 486
第九章 两宋都市商业文化与歌诗生产发展 489
第一节 都市商业文化发展与市民精神生活 489
一、商业经济的发展与都市生活的繁荣 489
二、宋代歌妓制度的历史渊源与时代背景 493
第二节 社会风习与歌妓制度的结合 501
一、唐代酒令艺术与词体的形成 501
二、词的社交与娱乐功能 512
第三节 文人的风流雅兴与歌诗生产 515
一、宫廷音乐机构与大晟乐府 515
二、文人的养妓制度与辞采风流 518
第四节 柳永的出现及其意义 522
一、脂粉堆里讨生活的“无行”文人 522
二、科场失意之际的价值替代 527
三、柳词艺术成就的取得及其意义 533
第十章 艺术生产视野中的宋代文人词 541
第一节 歌妓与文人共同作用下的词体风貌 541
一、以歌妓为中介的音乐文学系统 541
二、“花间范式”的延续与文人的歌妓情结 548
第二节 宋代文人词学观念的文化分析 555
一、诗词分途后的宋人词体观及其矛盾心态 555
二、别是一家与自是一家的冲突和制约 559
第三节 姜夔与张炎在宋词发展史上的意义 563
一、一个能自度新曲的文人歌诗生产者 563
二、一本对歌诗生产特别重视的理论著作 569
第十一章 宋元歌诗艺术生产的复杂化 576
第一节 从词到曲——歌诗艺术生产的新变 577
一、宋元文人歌诗形式的嬗变 577
二、词曲关系的剖析 579
三、宋金民间俗曲的传播 581
第二节 从歌舞剧曲到杂剧套曲 584
一、唐宋大曲和宋金大型说唱艺术 584
二、从《商调蝶恋花》到《西厢记诸宫调》 587
三、从董《西厢》到王《西厢》 589
第三节 商业化的宋元歌诗传播 591
一、宋元戏曲的传播和消费 592
二、宋元戏曲演出的场所 596
三、宋元艺术生产和消费与元曲的形成 598
第十二章 从艺术生产的角度看元曲的艺术成就 603
第一节 元曲艺术本体的特点 604
一、元人的曲本位观念 604
二、元曲艺术本体的特点 610
三、元杂剧的歌诗本质 616
第二节 杂剧艺术家的出现及其意义 619
一、具有现代文化意义的艺术生产者关汉卿 623
二、沟通文人与大众消费心理的巨匠王实甫 628
三、元人对元曲艺术价值的认识 632
第三节 从艺术生产的角度看元曲 635
一、元曲文本艺术生产的商业化现象 635
二、元曲艺术生产中的合作与竞争 640
三、元曲艺术的传播形式 643
结语 古代歌诗艺术生产研究的理论与实践意义 654
一、加强古代歌诗问题研究的重要意义 654
二、艺术生产理论在歌诗研究中的运用 663
参考书目 670
后记 682