第一章 高级时装的概况 1
一 高级时装的诞生 1
二 高级时装的类别 4
三 高级时装风格的演变 9
四 高级时装业的现状 24
第二章 高级时装的价值与市场前景 33
一 高级时装的价值 33
二 法国政府对高级时装的保护与扶持 37
三 高级时装的市场前景 39
第三章 高级时装的艺术性质 42
一 高级时装的一门艺术 42
二 高级时装艺术的时空性 43
三 高级时装是动态艺术 44
第四章 高级时装与人体美 47
一 西方欣赏人体美习俗之源 47
二 高级时装与人体美的表现 48
三 展示人体美是高级时装的永恒主题 101
第五章 高级时装的整体形象美 105
一 高级时装整体形象的内涵与外延 105
二 视觉形象美 106
三 着装者的内在精神形象美 111
四 着装者的社交活动形象美 112
第六章 高级时装的构思特性 114
一 构思注重系统性与整体性 115
二 构思注重艺术探索与文化研究 117
三 构思省注重原创 119
四 款式构思孕育在立体结构设计之中 122
第七章 高级时装设计的形态语汇 124
一 点形态 124
二 线形态 127
三 面形态 131
四 体形态 134
第八章 高级时装设计的美学原则 136
一 和谐 136
二 新颖 141
第九章 高级时装的设计方向 146
一 加速“新陈代谢” 146
二 吸取各民族文化之精髓 148
三 与高科技相结合 149
四 与高级成衣共融 150
五 创新“时装展示文化” 150
第十章 高级时装的廓型与装饰 154
一 廓型 154
二 以廓型为主线的设计师 156
三 装饰 159
四 以装饰为主线的设计师 160
五 注重装饰是高级时装的发展方向 162
第十一章 高级时装的材料 166
一 传统的时装材料 166
二 现代高级时装的材料 167
三 纺织品的改观与组合 171
第十二章 高级时装的色彩 177
一 色锥体 177
二 色彩的诱目性和视认性 179
三 色彩的心理感受性 180
四 高级时装的色彩设计 182
第十三章 高级时装结构概论 188
一 高级时装廓型变化的技术基础——结构设计 188
二 高级时装结构设计的文化基础——人文科学 193
三 高级时装结构设计的特征——紧密配合人体 197
四 高级时装结构设计的专业概述 206
第十四章 高级时装的物化工艺美 215
一 物化工艺与设计紧密结合 215
二 物化工艺塑造了欧洲的时装文明 218
三 特殊工艺创造了时装的精致与高贵 221
第十五章 高级时装业设计简介 228
一 简弗兰柯·费雷（Gianfranco ferre） 228
二 詹尼·范思哲（Gianni Versace） 229
三 “让·路易·雪莱”首席设计师——斯特凡·罗兰（Stephane Rolland） 230
四 让-保罗·戈蒂埃（Jean-Paul Gaultier） 231
五 克里斯莱恩·拉克鲁瓦（Christian Lacroix） 233
六 瓦伦蒂诺·加拉瓦尼（Valentino Gaaravani） 235
七 艾曼纽尔·恩格罗（Emanuel Ungaro） 236
八 “迪奥”的设计师——约翰·加里来亚诺（John Galliano） 238
九 帕克·瑞邦（Raco Rabanne） 239
十 “巴尔曼”的设计师——奥斯卡·德拉伦塔（Oscar de Ia Redta） 240
十一 “路易·威登”的设计师——马克·加克伯斯（Marc Jacobe） 241
十二 多浪迪·梅特（Torrente Mette） 242
十三 捷利·缪格勒（Thierry Mugler） 244
十四 亚历山大·麦奎恩（Alexander McQueen） 244
参考文献 246