鸣谢 1
引言 1
历史真实的标准 4
文学与史学的区别 7
通过“异”的概念定义中短篇叙事文学 11
中西概念比较 16
战争与文化的辉煌 23
叙事文学的诞生 26
第一节“异”真“异”幻 26
第二节 艺人与弄臣 28
第三节 志怪 29
文本与集成 34
第一节 秦汉之前的文本 34
第二节《搜神记》 39
第三节 其他集成文本 43
四种题材类型 50
第一节 妖怪 50
第二节 侠客 54
第三节 神仙 56
第四节 鬼魂 59
战争与异域文化的影响 70
传奇 73
第一节“异”概念的嬗变 73
第二节 借助于历史与诗歌的写作技巧 75
第三节 唐代传奇的语言与结构 79
文本与集成 82
第一节 发轫时期（618—780） 82
第二节 全盛时期（约781—880） 83
第三节 衰微时期（约880—907） 86
第四节 集成 87
主题 89
第一节 中国主题研究 89
第二节 源自印度及中亚地区的影响 90
第三节 中西平行主题 92
主体观照方式与叙事视角转换 99
第一节 源自道教、佛教与诗歌的影响 99
第二节 空间的不定概念 101
第三节 时间的不定概念 103
第四节 自我分离和人妖变相 107
多重性格的塑造 112
第一节 异邦英雄 112
第二节 异样女子 117
白话叙事文学的发展 127
第一节 宋代以来思想及社会生活的嬗变 127
第二节 敦煌变文 129
第三节 话本 131
第四节“异”概念的嬗变：商贾的世界 134
语言和形式 142
第一节 为普及白话文学而奋斗 142
第二节 叙述者的身份 143
第三节“入话”和“正话” 146
第四节 说唱兼用，雅俗共赏 150
第五节 韵白并行，不厌其详 152
文本与集成 154
第一节《清平山堂话本》 154
第二节 冯梦龙与《三言》 155
第三节 凌濛初和《二拍》 158
第四节《今古奇观》 159
第五节宋、元、明三代的其他小说 160
题材类型 169
第一节 志怪小说 169
第二节 英雄故事 174
第三节 公案小说 176
爱情及婚姻故事 180
第一节 关于女性社会角色的不同见解 180
第二节 禁欲和自由恋爱 184
第三节 通奸 185
第四节 强奸 189
第五节 怕老婆 190
第六节 离婚 196
第七节 寡妇 201
文化生活 207
白话作品 212
第一节 李渔 212
第二节 艾衲：《豆棚闲话》 221
文言“笔记” 224
第一节 袁枚：《子不语》 225
第二节 纪昀《阅微草堂笔记》 228
其他作品 231
第一节 文言作品 231
第二节 白话作品 232
蒲松龄和《聊斋志异》 237
形式与修辞 241
第一节 文言文和白话文 241
第二节“传奇”和“笔记” 242
第三节 叙事与评论 246
妖魔鬼怪 247
公案故事 251
社会讽刺作品 255
爱情故事 258
第一节 天堂与地狱 258
第二节 精神恋爱与肉体性爱 260
第三节 爱情与暴力 263
第四节 异样女子 265
“异”的艺术 272
第一节 现实世界和幻想世界 274
第二节 爱情与艺术 277
第三节笑 279
结语：中国中短篇叙事文学在西方的镜像 282
译后记 作为文学理论基础的文类研究 295
参考文献 311