目 次 1
前言 1
第一编 从活动马斯克到电子摄影 1
从活动马斯克到电子摄影 1
蓝屏幕法 2
红外线马斯克摄影法 10
钠光法 12
蓝屏幕法和钠光法画面合成 15
电子摄影 17
关于双机联动电子合成技术的简介 17
双机联动电子蓝屏幕活动马斯克画面合成摄影—“麦基康” 28
电子合成摄影和影象改进系统 34
电子特技 40
特技飞行 50
空中摄影法 50
特殊效果拍摄点滴 50
第二编特技合成 50
几种特技摄影方法简述 51
模型 51
悬着的模型 52
玻璃板绘画接景 52
固定绘画接景 53
套准 54
背景放映 54
正面放映 55
光学效果 55
特殊摄制技术的进展 57
液体合成法 62
模型摄影工艺 72
“放映马斯克”合成印片法 86
制作演员底片 86
彩色演员底片的特殊加工 87
背景画面和演员画面的合成 90
正面放映合成——前景放映合成 95
“苏格莱梯”7610和7611型“高增益”反射银幕介绍 100
前景放映法 104
前景放映的一些理论和实际问题 121
前景放映装置“FPC-101”及其应用 134
前景放映 140
双银幕前景马斯克放映机 152
双幻灯正面放映背景合成 156
附录：“好莱坞”参观记 158
第三编摄影经验谈 162
《虎！虎！虎！》 162
《虎！虎！虎！》的特技拍摄 162
《虎！虎！虎！》在日本拍摄情节 171
《日本沉没》的拍摄 175
《日本沉没》特技摄影的报告 180
电影《兴登堡号》飞船的摄影 184
《高厦大火》的拍摄 192
《高厦大火》摄制简况 192
《高厦大火》戏剧片断拍摄简况 193
《高厦大火》行动组拍摄经验 195
电影《地震》中的模型 202
贾克·考斯特的海底世界 208
怪兽电影和特技制作 213
黄宗霑的最后一课 216
《巴里·林顿》的拍摄 224
拍摄影片《巴里·林顿》所使用的两个特殊镜头 236
宽银幕的规格 240
Ⅰ 直接宽银幕 240
Ⅱ 变形宽银幕 243
Ⅲ变形系统的许多优点 246
Ⅳ特艺斯科普 249